马志明黄族民
马志明和郭德纲有三个共同之处：都爱唱，郭德纲爱唱戏，马志明爱唱鼓曲；都是性情耿直，刚正不阿，都得罪过不少人；都幽默，相声说得好。
1987年1月，马志明在接受采访时说：“我现在还没有名片。如果要印，我就这么设计——上面写：全国不著名相声演员、中国曲艺家协会非会员；中间写：马志明；下面写：地址——难找，电话——没安……你想，现在什么‘著名’呀，什么‘家’呀，什么‘星’呀的这么多，只好这么写。就像一个笑话讲的：一个人说他的亲戚都当大官，一个人说他的亲戚都发大财，最后一个人只好说，我的亲戚是要饭的。可不，好的都叫你们抢走了，我只好捡穷的说了……”
从这段话中，可以看出马志明的幽默、低调、不流于世俗。郭德纲出名前也一直自称“非著名相声演员”，他是不是看过马志明的这段话，不得而知，但郭德纲对少马爷一直尊敬，少马爷对郭德纲更是肯定、爱护，无论言谈还是行动，都给予很大支持。十几年前郭德纲和德云社第一次回天津，在中国大戏院开专场，马志明就到场登台祝贺，如今郭德纲德云社与天津卫视二度合作办德云舞台，马志明再次现身，说明爷儿俩的交情不浅。
马志明黄族民
马志明成名于80年代末，当时他已四十多岁，他说：“这不由我，这是一个历史的误会的副产品。”马志明从小爱相声，但更喜欢看戏，十三岁考入天津戏校，坐科六年，工武行，60年代离开戏曲舞台，进入天津市曲艺团说相声。1964年被停演，用他自己的话说，“在曲艺团，我什么活儿都干过，烧锅炉，扫地，裁剪衣服……也不对，‘领导’的活儿没干过。”后来马三立、马志明一家被下放到农村，直到1984年，马志明才重登舞台。二十年后又一条好汉，这句话用到这儿了。
马志明一演就火了。《地理图》五分钟的贯口，他说起来如行云流水，节奏分明。系列相声《群迷闹喜》，他的表演不瘟不火，突显了擅长刻画人物的马派风格。《论拳》由杨进义创作，马志明改编，讽刺了说空话说大话的人，用大段贯口介绍中国武术，被选入电视录制、正月初一晚播出的春节大联欢。
马志明一直认为：“相声的出路在于深刻地反映生活。相声应该向文学性发展，这样才有深刻的内涵和隽永的艺术魅力。贫、艳、怪都不是出路。形式上简单的变化，并不是相声事业的革新。相声事业早晚还会回到正道上来。”
马志明
在提升表演水平的同时，马志明坚持创作。《纠纷》（即《派出所见闻》）由他自编自演，被认为是第二部《钓鱼》，少见的好段子。1988年1月，电视在大连举办第二届全国专业相声大连星海杯电视邀请赛。侯宝林任评委会名誉主任，马三立、常宝霆等任顾问，中国广播艺术团团长王力叶任评委会主任，马季、姜昆等任副主任。
复赛第二场，马志明以9.41分获逗哏第一名。最终决赛，全总文工团崔金泉、中国广播说唱团冯巩分获逗哏、捧哏一等奖。全总文工团赵福玉创作的《笑星传奇》获创作一等奖。天津市曲艺团马志明、李凤翔、侯长喜、王世勇分获逗、捧哏三等奖，《纠纷》获创作三等奖，魏文亮、孟祥光获优秀表演奖。
马志明和郭德纲还有一个共同之处——都爱唱。马氏相声素重“说”功，老曲艺观众似乎有这样的印象：马氏不善唱。但马志明改变了观众的看法。马志明说：“我这人最大的享受是把老婆孩子都打发出去，关上门听一天录音机，我耳朵馋，什么都爱听。不管是相声、鼓曲还是京剧、评戏。”
马志明与郭德纲王惠
郭德纲与马三立
八九十年代，马志明与黄族民经常表演以唱为主的段子《听曲艺》。《听曲艺》的“核儿”是对谢（芮芝）派单弦、白（云鹏）骆（玉笙）两派京韵大鼓、卢（成科）派梅花大鼓、王（凤山）派快板书等曲艺名唱的摹学，给观众以耳目一新之感。当有人称赞他“多才多艺”时，他说：“我认为，一名演员如果只能在自己的专业圈子中转悠，绝对没发展。”
1992年，天津电视台播出马志明曲艺专场。他除表演了马门的看家之作相声《白事会》外，还来了几大段很吃功夫的快板、单弦、京韵大鼓。他演唱王（凤山）派快板书《双锁山》，板儿、点儿、坎儿都是典型的王派劲头。谢（芮芝）派单弦《戏叔别兄》是重头戏，马志明听录音学会了这个唱段，由于年代久远，录音的一个地方听不清楚，马志明过多方打听，了解到谢派传人刘洪元的住处，登门求教。
马志明之子马六甲从小爱好曲艺，他在马志明曲艺专场里穿上大褂，拿起鼓板，像模像样地演唱《白帝城》《探晴雯》两个京韵段子。他的台风大方，打鼓击板清脆有力，三板一眼的准劲儿令人叫绝。（文：何玉新）
马三立与侯耀文等人
马志明黄族民
