欢迎收听由爸爸糖手工吐司冠名播出的《面包，空气和水》，DJ林海每周六11:00~12:00与你分享好听的音乐作品以及有趣的幕后故事~
嗨，大家好，我是你的私人DJ林海。今天，我们听歌的脚步将继续回溯到2001年。这一年其实发生了不少大事，北京申奥成功，由此迈向了双奥之城的征途。而在音乐圈，一股旋风刮起，一个改变我们听歌审美的年轻人凭借着他的第二张个人专辑，迅速占领了华语流行音乐的c位，并一路高歌猛进成为了新世纪华语流行乐的领军人物。
他就是周杰伦，而那张专辑就是发行于2001年9月14日的《范特西》。
在杰伦出现之前，华语歌坛的审美基本上还遵循着“字正腔圆、声情并茂”这样的传统。虽然很多来自台湾地区和香港地区的大牌歌手，吐字发音未必那么标准，但至少不会出现不看歌词基本听不清歌手在唱什么的情况。但偏偏这种听不清，却因为节奏和韵律的贴合，让人很上头。
一时间，Z世代的歌迷对周杰伦的推崇达到了无以复加的地步。
而这张专辑也的确令周杰伦声誉鹊起，不仅在各大颁奖礼攻城拔寨，更是创下了全亚洲销量130万张的纪录。一个新的音乐时代拉开了帷幕。
作为周杰伦的第二张个人专辑，《范特西》不仅突破了周杰伦的制作水准，而且创作更臻成熟。
他把自己的奇特幻想力及个人特质融入到歌曲中。专辑不仅囊括了抒情R&B歌曲，还扩展想象空间，将Hip-Hop、摇滚、加快版Rap、日本民族风味的风格融入到了专辑中。
《范特西》不仅让周杰伦功成名就，其音乐创作也备受赞赏。专辑延伸了周杰伦原本擅长的东西，但是又有不一样的想法，给人的感觉就像是一个音乐魔方，可以使人的听觉转换为视觉、触觉和其它感觉。
而这种音乐张力的凸显，也少不了方文山的词作贡献。这位周杰伦的御用搭档，词作的想象力也是天马行空，同时又充满画面感，行文韵脚也充满个人特色，和杰伦的曲可谓相互成就，相得益彰，比如这首流传极广的《双截棍》：
江湖上曾有传言，说《双截棍》这首歌原来是周杰伦写给张惠妹的。结果，当时籍籍无名的小周被贵为巨星的阿妹退了稿，只能自己拿回来唱了。这个故事我没有向当事人求证过。
但我亲口听我一位圈中好友说起过另一个故事：当时刘德华因为唱片宣传去了台湾地区，拜访了吴宗宪的工作室。宪哥指着一个给他们端水送茶的小伙子给华仔推荐，说他也写歌，你有兴趣不妨听听。当然，华仔那时候也没选出中意的作品。那个小伙子，就是彼时天天在公司打地铺的周杰伦。
你说是张惠妹或者刘德华的审美跟不上潮流吗，我觉得显然不是，而是潮流的“暗涌”是在你我不知不觉间突然显山露水的。有时候，流行是一件很玄的东西。
流行音乐是否可以承载比较宏大的主题呢？当然可以，虽然不多，但一旦出现，总是让人印象深刻。
在周杰伦的这张专辑里，有一首以“家暴”这一社会题材为切入口的作品，歌名叫《爸，我回来了》。这也是专辑中，周杰伦包办词曲的作品。据说，这是他听了自己好友的亲身经历后有感而发的创作。
专辑名称《范特西》来源是英文“Fantasy”的发音，意思为“幻想” 。之所以使用《范特西》这个专辑名，是因为周杰伦想用音乐给人带来异想天开的想象空间，并且《范特西》这个名字也反映了周杰伦一贯的音乐理念——音乐是用来幻想的，而幻想是快乐的。
如果说，2001年周杰伦开始引领华语男歌手的流行审美，那么站在华语女歌手流行审美顶端的则是王菲了。
2001年，她以自己名字命名的专辑也是一张值得细细回味的作品。
我们先来听专辑的第一主打《流年》：
专辑《王菲》是王菲在EMI百代唱片的最后一张专辑，特别值得一提的是幕后创作团队的大换血。专辑在制作团队方面起用了不少以往从未合作过的亚洲音乐人参与，其中包括梁翘柏、伍佰、蔡健雅以及梁基爵的人山人海音乐团队。此前与王菲合作了十几张专辑的监制梁荣骏离开了，原来的固定班底江志仁、陈伟文、辛伟力等人也没有参与制作。而由于制作期没有灵感，所以王菲也没有参与创作。
新创作人的进入，也给予了王菲一些新的音乐面貌。比如王菲自己曾亲口承认，她很偏爱专辑的第二主打，由音乐人王海涛和金武林创作的《流浪的红舞鞋》。这首有着圆舞曲风格的作品，在多年以后王菲以个人名义担纲的一部音乐真人秀中，还曾作为最后的收官之作。
这些年，王菲几乎是一众大片的OST标配。其实在这张专辑里，也有一首当年热映的大片的插曲。而且，从电影和唱片推出的时间来判断，应该是导演冯小刚喜欢这首歌，才把它拿来放在了电影里。
这部电影就是2001年的贺岁片《大腕》，而我说的这首歌就是内地音乐家三宝作曲的《白痴》。
在王菲EMI百代时期的音乐生涯中，有两个重要的男人。一个是为她一手缔造“王菲时代”的张亚东，而另一个就是这张专辑的制作人梁翘柏。
当然，这两位后来被普通歌迷所熟知还是通过电视的音乐综艺。仔细比较他们面对王菲时的音乐手法，你可以看出他们的不同。
张亚东的制作在流行中给人感觉很另类，而梁翘柏的制作呢，是在另类中给人感觉很流行，这是完全相反的两个方向。从声音来说，这张专辑对王菲的另类流行是一种瓦解，恢复了王菲声音本色的另类，甚至将这张专辑的欣赏层面分成了“极端喜欢”和“极不喜欢”。
但无论是音乐本身，还是声音传达的美感，梁翘柏的想象力都将听众引入到一个光影迷离的空间里 。
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