也许正是为了这种真实的记录，《拨浪鼓咚咚响》这部影片的表演完全通过零表演基础的素人演员来完成。素人演员的表演规避了演技这一妨碍他们精准表达“个人观念”的障碍，因为影片中的素人演员往往都有着和影片中角色高度相仿的人生经历，就像影片中苟仁的扮演者惠王军原本就是出租车司机，他的本职工作就是跑出租，和苟仁一样东奔西跑的，他的经历和角色在感情上是非常近似的，他不是在演苟仁，他是在演他自己。
影片《拨浪鼓咚咚响》中素人演员的这一独特性被白志强导演充分的发掘和调动，给观众带来了格外逼真的观影体验，彻头彻尾地展现了一部有着浓郁陕北风情的“原生态影片”。这其实是白志强导演最成功的地方，他能够用自己的方法将素人演员的情绪在影片中完全地调动与发挥起来。
据说为了让影片中小毛豆扮演者白泽泽能够找到那种没有父母失去亲人的孤独感，在影片的拍摄期间，除了讲戏外白志强导演日常不允许任何人和白泽泽说话交流，这让白泽泽能够很快进入到影片中那种强烈的渴望亲人的情绪氛围，才有了影片中小毛豆让人泪奔，极具爆发力的表演。
电影表现更多的是那些日常生活中真实复杂、平凡无奇的人。不过每个人都有自己的人生经历，不同的人生经历会在他们的内心留下与众不同的情感体验，相由心生，这自然会打烙印于他们的外部形体动作和神态之上，这些都是难以模仿和不可复制的。
而白志强导演则成功的通过自己的方法将惠王军和白泽泽两位素人演员带入到影片的环境中，让他们成功化身为苟仁和小毛豆，这才有了影片中他们充满张力、质感却又平实质朴的演绎。
影片《拨浪鼓咚咚响》贵在真实，每一处情感的流露都直击人心。白志强导演通过两位素人演员的表演不仅还原了人物本色，同时也完美还原了中国城乡间的夹缝生态，让我想起了千千万万个苟仁、毛豆、毛厚们。这其实是导演最实实在在的真情流露，是一种深刻的现实思考与关怀，他把底层人民的计较、喜乐、世故和悲凉以最真实的方式展现在我们的眼前。
