因为她们，那些不被看见的女性，才得以传唱

94 版电视剧《三国演义》，全部的词曲创作都出自两位女士之手，作曲谷建芬女士，作词王健女士。

王健女士跟组三年，为剧中主要的三国人物都写了专属歌曲，比如属于刘、关、张三兄弟的《这一拜》，属于赤兔马的《烈火雄风》，属于刘备的《民得平安天下安》，属于赵云的《当阳常志此心丹》，属于关羽的《江上行》。

诸葛亮最受宠爱，王健女士为他写了两首歌，一首出山的《卧龙吟》，一首离世的《哭诸葛》。

片尾曲《历史的天空》更不得了，王健女士三易其稿，改写六次，终于定下来。歌词写完，她自己很满意，但领导回复说，里面有一个词值得商榷，就是这句“眼前飞扬着一个个鲜活的面容”里的“鲜活”二字。而我们当然都知道，这两个字用在这里，实在妥帖极了。

《历史的天空》整首词写的大气爽朗，又如泣如诉，哀而不伤，将英气与悲悯融为一炉，仿佛一个经历了整段历史的人，独自回顾那段往事，才能有这般深沉深情。

王健女士与谷建芬女士说，《历史的天空》本是为貂蝉写的歌，三国是一部英雄们的群戏，最后男人们都死光了，太惨了，女人不能都死，要有人来讲述，这首歌就是从貂蝉的视角，回顾壮阔的历史和她个人的身世，如此才有这般如泣如诉的哀婉。

我记得小时候《三国演义》首播，大人们边看边争论：刘关张的演员像不像，曹操奸不奸，诸葛亮什么时候出场，众说纷纭，只有对片尾曲《历史的天空》评价一致：太悲了，不合适。至于怎么个不合适，大人们也说不出来，他们只是觉得热热闹闹一个三国，怎么能唱的这么哀。

如今过去快20 年，王健女士已经去世，而《历史的天空》却浸透了岁月，变得越发好听入心。

有许多次我不看剧，只是单单把这十几首三国歌曲翻出来，反反复复听，时而上头，时而沉入。

王健女士（站）与谷建芬女士合作时的场景

这既归功于谷建芬女士曲子做的极好，也要归功于王健女士词写得入心，她在90 多岁高龄时，接受采访，说起跟组创作那三年，她形容自己的创作状态“如临深渊，如履薄冰”，为了写出每一个歌词主角的魂魄，她下足苦功，除了研读三国小说和历史，还涉猎相关的戏剧、连环画，并为主要三国人物都写了人物小传。

听完她的创作访谈，回头再去听她写的歌曲，字字句句，果然没有一字虚言。

我想三国剧组能有谷建芬与王健两位女士加入，实在是得了莫大的好处。但两位女士也憋足了一口气，要证明自己。作为一部充满战斗和权谋的的男人戏，剧组领导想当然认为，写词作曲这两个活，最好找男的来，女人不合适。

结果做得最好的偏偏是两位女士。谷建芬女士加入三国剧组之前，是一个儿歌作曲家，可是三国片头曲《滚滚长江东逝水》对外招标，她与四个男作曲家匿名投标，偏是她独占鳌头，领导一听三国的作曲要任用的是《采蘑菇的小姑娘》的作者，顿时急眼，但事实摆在眼前，谷建芬的作品最好，不用也得用。

谷建芬开始招募创作团队，她拉来熟悉的合作伙伴王健女士，一个儿歌创作者，领导听了再次摇头，投资巨大的一个男人群像戏，最点燃精气神的音乐部分居然由两个女性儿歌作者操刀，这也太魔幻了。

王健女士进入剧组，接的第一个活是写《这一拜》，这是三国故事的开场，是刘关张三兄弟的初遇，是三国这个剧的魂，责任重大，她潜心创作，为了让自己进入状态，不仅通过三国连环画之类揣摩三兄弟的音容笑貌和一言一行，甚至自己下拜找感觉，也不知拜了多少拜，感觉找准了，词也从胸中透出来了，“这一拜，春风得意遇知音，桃花也含笑映祭台……”

拍桃园三结义这场戏时，刘、关、张三个演员穿着戏服聚到一起，白、红、黑三张脸一起懵逼，他们彼此还不太熟悉，却要一见面就结拜。导演就在片场反复放《这一拜》这首歌，三个演员从中找着感觉，慢慢就把戏拍成了。

王健女士与谷建芬女士站在片场之外，兴奋的看，这也是她们加入三国联手立下的第一功。

但我觉得，《这一拜》、《烈火雄风》、《民得平安天下安》、《当阳常志此心丹》、《江上行》这些歌，这些为三国英雄们写的歌，如果换做男性词曲作者来写，也能写出来，不一定写的这样好，但可能又会有新的角度。

唯有《历史的天空》、《貂蝉已随清风去》、《淯水吟》、《子夜四时歌》这四首站在女性视角创作的歌，是王健女士与谷建芬女士身为女性，怀着对历史特有的悲悯，对历史中的女性命运特有的同情之理解，才能创作出来的作品，独一无二。

是这两位女士的存在，给这个被血与火、背叛与杀戮浸透了的乱世争霸故事里，投入了一丝悲天悯人，注入了一股对被侮辱与被损害的人们——不仅仅是女性，对他们的关注和同情。

是谷建芬女士与王健女士，将对普通人的关怀，从三国大丈夫们身上挪开，向不是大丈夫的那些人投去了一暼，却足以令全剧平添光彩。

另一首歌曲《淯水吟》，讲邹夫人的悲剧故事，则出人意料。

邹夫人在正史《三国志》里没有出现姓名，她被一笔带过。她的故事出自这段史料：“太祖南征，军淯水，绣等举众降。太祖纳济妻，绣恨之。太祖闻其不悦，密有杀绣之计。计漏，绣掩袭太祖。太祖军败，二子没。”

这段话是说，曹操领大军屯扎淯水畔，与张绣大战，张绣自知不敌，率众投降。志得意满的曹操，霸占了张绣叔父张济的遗孀邹氏，在军营寻欢作乐，张绣气不过，被曹操察觉，准备杀掉他，张绣却先下手为强，率军偷袭，曹操大败，侥幸逃出一命，但他的长子曹昂、侄子曹安民、大将典韦死于乱军中。

这是一段很出名的故事，同时展示了很多人的风采。

它展示了贾诩之智。张绣正是靠贾诩献计，才夜袭曹操，洗刷耻辱。之后趁曹操与袁绍大战官渡之际，又是贾诩献计让他二次降曹，保证曹操不仅不会加害，还会重赏重用。张绣依言而行，果然如此。

它展示了典韦之勇。典韦是曹操麾下有名的猛将，肩负守卫曹操的责任，他被张绣遣人灌醉，又被偷走兵器，依旧勇猛抵抗到死，为曹操逃命争取到时间。

它展示了曹丕复杂的兄弟观。曹昂是曹操长子，深得曹操喜欢，因为老父亲夺人妻子引来报仇，曹昂为保护老父逃命而死。曹操陷入深深的自责，但对二次投降的张绣一直恩赏不断。但曹丕不行，他明确对张绣说，你杀了我大哥，以为我会跟你善罢甘休吗？张绣听完，惊惧而死。如果曹昂不死，曹丕没有即位的机会，但他对大哥始终心怀情谊，却转过脸要求弟弟曹植七步成诗，也是个妙人。

它展示了曹操的枭雄本色。曹操胜利后夺人妻子，可谓骄横无耻。被张绣夜袭兵败，先后两次祭拜典韦，说长子与侄子之死都不令他格外难过，唯有典韦之死，让他郁郁寡欢，显示了他对麾下人才的看重。等张绣二次来降，曹操正被袁绍压着打，张绣算是雪中送炭，曹操立刻不计前嫌，哪怕后来成了北方霸主，依旧没跟张绣秋后算账，展示了自己收揽人心的诚信。

甚至这个故事还展示了一点点命运的无奈。曹昂自小由丁夫人带大，曹操因为夺人妻子，害死了亲儿子，丁夫人对他怀恨在心，强行与曹操离婚，两人至死再没见面。等曹操病重将死，他叹息说，我这一生没什么后悔，只是如果死后有灵，长子曹昂问起他的母亲在哪，我该怎么回答呢？

就是这样一个故事，除了死去的几个人，似乎每个活着的角色，都能从中展示自己性格的丰富，历来为三国爱好者津津乐道。

但很少有人会问一句，那个安安静静在家守寡，却突然就被曹操派兵拉走霸占的邹夫人，她后来怎样了？

似乎大家都很容易带入贾诩之智，典韦之勇，曹丕之义，曹操的枭雄本色，却没办法设身处地去想，如果你是邹夫人，你被曹操胁迫，是死是从？等曹操逃走，面对侄子张绣领人来寻你，你心中何感，是欲死还是欲活？以及，更重要的，自觉被侮辱到的张绣，他想让自己的婶婶是死是活？

没人问过这个问题。三国志与三国演义都喜欢把一个战前的对敌策略写满一页，但面对屠城与邹夫人这样受损害的人，寥寥几笔就结束了。

只是王健女士没有忘记，她写出了《淯水吟》，站在邹夫人的立场，将毁掉她的整件事，娓娓唱出来。

我本飘零人，薄命历苦辛，

离乱得遇君，感君萍水恩。

君爱一时欢，烽烟作良辰，

含泪为君寿，酒痕掩征尘。

灯昏昏，帐深深，

君忘情，妾伤神。