《了不起的麦瑟尔夫人》是举世闻名的喜剧之作，讲述的是20世纪50年代美国一位主妇离婚后自我意识觉醒，经过不懈奋斗，终于成为一位有着罕见“深夜秀”的女脱口秀演员，成功获得巨大财富的故事。 在该剧的第二季中，女主角米奇妈妈对保守的父母说，她现在是脱口秀喜剧演员。 但是她的父母仍然对她的新职业选择抱有疑问。 该剧在描绘马塞尔夫人成功逆袭的同时，也反映了女性脱口秀演员职业生涯的艰难面。
脱口秀演员很难，为什么？ 辄要成为女性脱口秀演员，必须比男性有更多的压力和期待。 一位著名的相声演员谈到相声时，相声演员在舞台上逗得观众哈哈大笑，但台下往往是自己在哭。 这句话说很难成为喜剧艺术家。 喜剧艺术看起来比悲剧艺术轻松，但真正“笑出果实”并不容易！ 这是笔者在青文宣传队员自导自演相声时体验过的。 特别是面对有更多娱乐选择的观众，你会发现做这一行真的很难。 陈佩斯说：“所有喜剧都有悲情的核心。 笑是果，悲伤是因。 用对自己的痛苦换取别人的喜悦，用自己的低姿态唤起对方的优越感。”表达了这一行的酸甜苦辣。
长期以来，女性被置于“被看”的范畴。 如今，女脱口秀演员傅全有一出场，就遭到不少非议和误会，当事人心理承受能力再强，心里也会流泪流血。 “了解我的人，会为我担忧；不了解我的人，会追求什么？” 其次，女演员很幽默艺术。 段子尺度大的话，会让人觉得轻浮。 总是说老茎的话，会被说恶毒而没有新意。 目前，在中国的喜剧舞台上，女性脱口秀演员的困难可想而知。
有一种流行的看法认为脱口秀是娱乐观众。 事实并非如此。和其他喜剧艺术一样，脱口秀也不单纯追求“笑果”，而是希望通过它接触生活中更深层的东西。 好的脱口秀除了搞笑外，还必须引起观众对现实的思考，对思想道德、精神境界有自觉。
我觉得对于女性脱口秀的演出者来说，虽然有很多表演限制，但也不是没有出路。 在这方面，可以向赵丽蓉、宋丹丹等优秀喜剧演员学习，从她们身上汲取做人、演戏的经验。 不以下流趣味取悦观众，而是以德艺双馨的姿态从艺。
创新是脱口秀艺术的生命，视野狭隘、因循守旧，思路不能脱节。 在创新过程中，要认真总结经验教训，反省自我，扬长补短，根据观众审美需求寻求脱口秀艺术新的突破口。 追求“笑果”没错，但不能让脱口秀成为一场没有深度、无意义、无厘头的“三无”游戏。 要努力发现和瞄准最广大人民群众的痛苦和痛点。
一句话，女脱口秀演员要想成为中国版“马塞尔夫人”，在思想和艺术上也要超越“马塞尔夫人”，必须树立问题意识和精品意识，让脱口秀真正贯通人民群众，爱听，爱叫，爱传播脱口秀是观众喜爱的幽默艺术，而女性脱口秀艺术更是一种具有挑战性、创新性要求、现代特色的喜剧艺术，只有在对民愤和社会关注生活内容的表达中传递感动，才能迸发出动人的力量。
中外喜剧艺术经典创造的实例还表明，脱口秀艺术的价值不仅应该宣泄无聊，更应该承载人性批判和灵魂净化的附加值。 汲取大地的营养，仰望高远的星空。 传递中国经验，讲好中国故事，塑造健全人格，重塑国民性。
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