多年以后，当人们讨论21世纪初的华语喜剧电影时，陈思诚的《唐人街探案》注定是个无法绕开的话题，它以独特的喜剧风格将自己与众多说唱逗笑式的喜剧区分开来，在带给观众以欢乐的同时却始终给自己留下一个黑色幽默式的反思。从中国人的文化性格与审美兴趣来看，喜剧是刻在民族记忆深处的戏剧类型，无论什么时候，我们都期待未来有些惊喜。当初周星驰的无厘头喜剧崛起，曾经影响了一代人的审美兴趣与语言风格。然而对于中国喜剧电影来说，实在是衰落的太久了。自从香港喜剧电影没落之后，这几年的喜剧电影一直处于尴尬的自嗨状态，为逗笑而逗笑的感觉让人想笑却无处可笑。
在娱乐化时代的当下，喜剧如何发展已经成为一个大家都关注的问题。《唐人街探案》将喜剧元素与侦探推理结合起来，在功夫动作与文化情境之间创造喜剧效果。从喜剧传统上看，这显然与周星驰的《审死官》、《九品芝麻官》等作品有承继关系，但也明显展现出不同。《唐人街探案》同样具有各种搞笑的夸张表达，但它所面对的不是古代社会中的权力压迫，而是现代社会中的各种犯罪事实。在这其中，唐人街这一文化符号则在潜意识层面展现了某种文化上的错位，它既不是传统的中国文化情境，也不是纯粹的外国文化语境，而是在中国与外国之间的一种文化融合地带，从内核上说它是中国传统文化，从生成境遇说它是所在国的当地文化语境。语境上的错位是《唐人街探案》喜剧最基本的触发点。就如《唐探2》中所示，追凶主题中混合了中美的文化差异，唐仁（王宝强）与秦风（刘昊然）就在中美不同文化语境中穿梭，美国地下俱乐部中的强悍与莫氏拳馆的太极就这样混合在一起。
当然，陈思诚的喜剧创造力还体现在对外国喜剧的吸收上，当唐仁三人变装出镜时的特写展现，及舞蹈化的表演方式让人感受到一种强烈的印度歌舞式表达的色彩。在推理过程，各种镜头的切换也极具创意，借助电脑特技效果，将秦风脑海中的思考过程迅速形象化。
