9月15日的当晚，我们在天桥艺术中心大剧场观看的《舞上春》的确是一个意外的惊喜，因为这台标题晚会居然是中国歌剧舞剧院这个国内编制最大、实力超强的国家院团推出的一场好舞连连、掌声不断的业务考核展示！更让我亢奋的是：因为近来沉浸在为中央戏剧学院追念老院长暨开创“中国古典舞”的欧阳予倩先生逝世60周年研讨会的阅读和撰稿中，我情不自禁地联想到：倘若欧阳老亲睹了这场形神兼备、古色今香的舞蹈演出，一定会笑慰九泉！整台晚会由7个部分组成，而每个部分均以措辞考究的古体诗词抒情、写意、彼此衔接，由此整合成了一幅动静皆宜、诗情画意的巨幅长卷：《序》始于一架三角钢琴在舞台中央后区的独奏，那悠远的琴声迅疾将我们带入了这幅既可激发观众怀古情思，又可带上中西合璧意象的动态画卷，同时也让我们立马联想到钢伴老师在古典舞课堂上那须臾不可缺的存在价值。
风逐月
《风逐月》中，一群女子从剪影中缓缓出场，她们婀娜多姿，妩媚动人，挥臂翘首，旋转不停；三组男子从侧目中接踵登场，他们腾空而起，雄鹰展翅，跳转翻控，金鸡独立；最后是男女群舞的阴阳合一，他们起承转合，犀牛望月，鹞子翻身，朝天蹬阙；而当全团的95位男女舞者整齐列队，此起彼伏，站满了整个大舞台的那一瞬间，全场观众爆发出雷鸣般的掌声，这掌声既是向如此之多吃苦耐劳顶级舞者的致敬，更是对如此之大浩浩荡荡国家院团的肯定！
震霜雪
《震霜雪》中，大群男子铿锵登场，他们勾脚大踢腿，男儿当自强，披荆斩棘，势不可挡；大群女子英姿飒爽，她们巾帼不让须眉，串翻身加速过场，动则倒踢紫金冠，静则把后腿搬到了后脑勺上；舞者们的难能可贵包括了使软开度和爆发力这对冤家同时受到赞扬；最后是男女翩跹共舞，场面起伏跌宕，人人训练有素，个个好胜争强，只搅得天旋地转，气场碾压冰霜。
长歌行
《长歌行》是一组行云流水般的跳转翻控组合，令人目不暇接，眼花缭乱，舞者身体的俯仰曲折与形神劲律翩若惊鸿、婉若游龙，进而使得汉赋、唐诗、宋词中的舞蹈意境油然而生，其气韵生动之至，何止养眼养心，或许还可以益寿延年；而如此循序渐进、高潮迭起、时而令人静若处子，时而使人动若脱兔的身心修炼，不啻在京昆舞蹈传统上的发扬光大，更让我们铭记北京舞蹈学院近70年来，以叶宁、李正一、唐满城、孙颖、郜大琨、朱清渊、王佩英、王伟、满运喜、宋海芳、史博、庞丹为代表的四代古典舞教育家们的厥功甚伟！坊间所谓“舞蹈家成长在课堂，成熟在舞台”的话可谓千真万确，因此，我们自然要感谢长年在中国歌剧舞剧院及其舞剧团辛勤工作的各位带功老师、编排导演、院团领导，以及全体台前幕后的演职人员，因为正是他们年复一年精心调教、日复一日的无私奉献，才确保了这个舞界娇子大群体的健康成长，进而为我们呈现了这样一台精彩纷呈的舞蹈演出！
墨中影
写春秋
在《墨中影》与《写春秋》中，女群舞的长袖善舞，为我们掀起了一幅幅风花雪月的视觉美景，带来了一阵阵鸟语花香的嗅觉享受，让我禁不住想起了汉代辞赋家傅毅在《舞赋》中描绘的“长袖交横”、张衡在《观舞赋》中描绘的“袖如飞雪”、唐代诗魔白居易在《胡旋女》中描写的“弦鼓一声双袖举，回雪飘飘转篷舞”……真不知他们倘若活在当下，恰好与我们一道亲睹了这些条件、能力、技术、形象四项全能的舞者们，又会挥舞生花妙笔，写下多少鲜活灵动、呼之欲出、形神兼备、流芳千古的舞蹈诗篇，并为下一个千年的学子们考究我们这个和平盛世的万千气象，留下更多值得细品、敞开想象的舞蹈诗篇？
《尾声》一开场，便博得了观众们的满堂彩：当第一位从发型到头型、从肩胸胯到腿膝脚都堪称完美标杆的男舞者从乐池中登上大舞台之后，全体舞者们开始纷纷列队，大横排地徐徐登台，再一次亮起了浩浩荡荡的庞大阵容；接下来，则是一段类似开场女子剪影般的舞中舞和戏中戏，将中国歌剧舞剧院近年来推出的六部大型舞剧，从主要人物到经典场景，逐一呈现给了我们：从《昭君出塞》《秀水泱泱》《赵氏孤儿》到《恰同学少年》《李白》和《英雄儿女》，让我们再一次地亲睹了这些古往今来的英雄豪杰，以及名垂青史的庄严时刻；更让我们感慨的是，主创团队从眼下的2022年开始，逐年倒溯了加盟该院、人数不等的舞者们，直到31年前的1991年，最后隆重推出了30年来总共主演了大型舞剧50余部、素有“舞剧皇后”之美誉的资深表演家山翀，进而让我们欣喜地看到了中国歌剧舞剧院舞剧团这支明星挂帅、后继有人的舞蹈生力军。
依依不舍地走出剧场之际，我尽力按捺住了自己的心动过速，以便竖起耳朵，倾听许多业外观众接连发出的“好看，好看”的赞叹声，并自然地联想到，在当下国家大力倡导美育教育的新时代，我们这种以身心交融为本的舞蹈艺术理应发挥更大的作用，而中国歌剧舞剧院这台本属团内观摩的“业务考核展示”晚会则带了一个好头！与此同时，我也在继续琢磨：怎样才能把一套具有高度训练价值的舞蹈组合，升华为一台能够传达人类共有价值观和审美观的舞蹈作品？
END
转载引自中国艺术报
作者：欧建平
摄影：何铭
