前十分钟的调度是全片最好的，在第五分钟，张献民饰演的三峡信号工麦强才首次张口说话。那么前五分钟影片做了什么？
画面里只有一个人物，麦强。
电影通过“封闭式”的调度（房间里、门窗里、画幅里）向我们呈现了信号员“没有时间感”的日常生活，同时营造一种封闭湿闷的空间氛围。
印象比较深的一个环摇镜头
麦强的哥们打牌输了要亲麦强，哥们移动的手臂在镜头里是一个“闯入者”的角色，麦强本能想往丽丽身边靠，环摇镜头很好地强调了这种微妙的心理倾向。
翻译翻译，什么是场面调度，这tm就叫场面调度！
为什么我们看《巫山云雨》会感到富有诗意？
我注意到章明导演在时间上的微妙处理，也许能帮助我们找到线索。
电影曾以出乎观众意料的方式对正在发生的事件进行了快进。时间在电影里不是客观的线性，而是相当主观自觉的线性。
前一秒还在室内不知所措，连窗外的视点镜头都没给，直接跳到丽丽在河边肆意地奔跑，因为跳跃感太强，看的时候一度怀疑是麦强的想象画面。
室内室外精神状态的反差，与麦强性压抑、性暴力的反差形成互文。
电影围绕三个主人公展开，又彼此有交集，是比较典型的三段式叙事。会让人想到同时期昆汀的《低俗小说》，既然人物互动密切，片中介绍人物的字幕其实完全没有必要，一定程度会阻断叙事连绵的暧昧性。
《巫山云雨》是一个强叙事电影，麦强那段嫖娼未遂，陈青在拒绝有性目的的帮助者，吴刚是操心一起关于陈青的罗生门强奸案。
每个人物的故事都围绕“性”，带有强烈的戏剧发展，强叙事电影如何拍的富有诗意，章明选择“反其道行之”。
强叙事电影，反而去忽视“戏剧性”，把镜头的关注点放在“空间”与“人物状态”。这一处理与“第五代导演”借文学讲好一个故事的创作理念相比，有极大的突破和实验性。
空间
大量时间拍摄麦强处于值班室的日常
陈青常“困”在宾馆一楼前台和顶楼和的生活住所
吴刚活动较广，但精神时刻被新婚新房的事包裹
鱼困在水桶
人物状态
麦强那段声音处理十分丰富，他沉闷的生活充盈着悠长的船鸣，这种生活也是被画外电视机里的流行乐打破。前面5分钟的静默铺垫，也使观众很直观体验到麦强的心理状态。
人物突出的前后景构图把陈青放在镜头的最前面，通过面部凝视，引导观众对陈青心理状态的共情。
和儿子在一起是最和谐的人物场景关系
吴刚常处于画面较强势的一方
章明导演诗意叙事的秘诀在于“做减法”，把需要表现的人物放在最前面，时代背景、人物群像、剧情细节都靠边。
自觉的线性叙事与强调人物心理是相通的，感性且诗意。
在《冥王星时刻》，这种“减法”更甚，更纯粹。我们看不到什么戏剧线索，人物的心绪被容纳在巫山中，只能感受到一种缥缈愁容的心理状态，这种情感表达很持久，很入心。
大家初看可能不晓得导演在表达什么，电影已经抛弃叙事，完全专注于人物心理，这很迷人。当我们有相同心理困境时，就会很想再看一遍。
