铁打的北上广，流水的漂一族
漂族，指的是背井离乡的人。漂族题材的1.0时代，是由赵宝刚和滕华涛缔造的。赵宝刚的《奋斗》（2007年），《我的青春谁做主》（2009年）；滕华涛的《双面胶》（2007年），《蜗居》（2009年），《裸婚时代》（2011年）；还有戴冰执导的《蚁族的奋斗》（2011年）……这些作品的主人公以80后为主，他们大多是毕业不久的大学生，或是刚刚组建家庭的新婚夫妇。而他们所面临的问题，清一色都相同，除了婆媳关系、亲密关系等人际交往话题，还有车子、房子、票子等现实矛盾。
相比1.0时代的尖锐与犀利。漂族题材的1.0时代就显得“轻盈”了许多。最具代表性的当属陈思诚执导的《北京爱情故事》（2012年），这部剧讲述了一群“流浪”在北京的年轻人面对情感、物质诱惑和现实所做出的选择，并在迷茫、奋斗中寻求梦想的故事。与此同时，这一时期还诞生了《而立之年》（2013年），《北上广不相信眼泪》（2015年）等。
与前一时期相比，这三部作品的主人公依旧是80后，在宏大的议题之下融入了更多情感元素。《北京爱情故事》解读了80后的七种爱情观，掠夺型的程峰、自虐型的临夏、被迫型的沈冰、忍耐型的石小猛……《而立之年》由夏雨、梅婷主演，讲的是生存难、立业难的时代命题，以中国独生子女生存现状为蓝本，展现了80后群体在而立之年徘徊于梦想与现实间所打响的爱情与面包之战。《北上广不相信眼泪》则讲述了隐婚夫妻赵小亮与潘芸在充满压力的大都市，为事业和梦想奋斗的故事。
如果说之前的漂族都是以群像的形式来描摹一代人，那么以《北京女子图鉴》（2018年）、《上海女子图鉴》（2018年）为代表的漂族题材则将对象瞄准了“女子力”，前者塑造了大学毕业后去北京打拼的小镇青年陈可，后者描绘了“魔系女子”罗海燕。她们努力在大城市立足，也活成了无数人羡慕的样子。不过，这两部网剧并非原创，灵感均来自于2016年的日剧《东京女子图鉴》，这部剧讲述了在东京生活的独身女性真实的恋爱与生活，在豆瓣斩获了8.6的高分。
而最近两年，漂族题材朝着更加多元的方向进阶。在2022年播出的《三十而已》中，漂族王漫妮是三大主角之一，这个人物具有极强的话题度，是典型的沪漂代表。同年播出的《我在北京等你》中，通过海外创业线和国内北漂双线并进，漂族女孩谭铮铮、五道口程序员邵林等都是接地气的漂族形象，但由于剧中两组演员卡司体量差距过大，导致观众产生“割裂感”,并未擦出太大的火花。
而在今年播出的《我在他乡挺好的》中，则塑造了一群“新北漂”，这部剧继续延续“漂族+女性主义”的新风向，讲述了一群生长于小城市的异乡人，在大都市的漂泊中经历生活、事业、感情的种种考验。“北漂真相、人间真实，终于拍了点老百姓的事”、“北漂路上那些标配的‘坑’，有多少人都曾经历过。”……剧集展现出新一代北漂人最真实的喜怒哀乐，拿下了豆瓣8.3分。
从年轻漂族到老漂族，话题聚焦时代主题
北漂、沪漂、深漂……中国的漂族主要集中在北上广深，而中国电视剧对于漂族的描写主要集中在北京和上海，其他地方的“漂族”鲜少出现在电视剧屏幕中。究其原因，是跟时代的发展脱不了关系。21世纪以来，随着城市化进程的加快，北京、上海等一线城市成为了无数人的“淘金地”、甚至是改变命运的“新出口”，漂族的年龄也开始趋于年轻化。
每一部关于北漂、沪漂的电视剧开播时，都会引发观众关于漂族工作的机遇挑战、生活的酸甜苦辣的讨论，更是一场关乎人情冷暖的大论战。在这样的叙事背景之下，漂族也成为了都市话题剧偏爱的宠儿，但这些年随着漂族题材的流变，画风也开始从最开始直接房子、户口等社会矛盾的话题转变为更加柔和的两性情感、人际交往等话题，不再那么犀利和尖锐了。
另一方面，漂族的内心世界也成为了诸多作品争相描摹的对象，无论是《北京爱情故事中》中戚薇饰演的陈可依主动蜕变为陈可，本色诠释“大城市容不下肉身，小城市装不下灵魂。”还是《三十而已》中江疏影饰演的王漫妮在声色犬马的都市生活中的迷离与彷徨……这些作品真实不造梦，也很有力量感。
值得注意的是，如今，漂族不再是年轻人的专属，在“老漂族”盛行的当下，为照顾子女而远离家乡、来到陌生大城市的父母辈，也加入了“漂族”大军。“老漂族”电视剧也层出不穷，赵宝刚执导的《老有所依》聚焦“暮年”题材，直面养老难凸显社会真实存在的“养老”困境。沈好放执导的《远方的家》则以轻喜剧的方式，讲述为了子女而漂在都市的“老漂族”别样生存状态。
据数据统计，我国目前约有1800万“老漂族”，他们的晚年几乎快被“榨干”了，受苦又受气，流落他乡回家难。“老漂族”已成为老龄化社会不得不面对的问题，而有关于“老漂族”的电视剧，更应该关注的是，这一群体身心漂泊的双重困境何以破解？
事实上，无论是年轻漂族还是老漂族，当下大部分电视剧对于漂族故事的描写还存在着刻板化、程式化、模式化等弊病，故事类型不够多元和立体，角色人设相对单一，部分剧情设置也有悬浮感……但这次斩获豆瓣高分的《我在他乡挺好的》却给出了优秀的示范，这部剧之所以得到观众的一致好评，便是由于它轻松活泼的风格，真实扎心的剧情，温暖感人的细节打动了许多观众。而同期播出的《北辙南辕》虽不是典型的漂族题材，但其中也有漂族代表冯希。与前者相比，后者中所塑造的“京城大飒蜜”离观众太远，也就很难引起“共鸣”了。
《我在他乡挺好的》虽然取得了好口碑，但却无法达到当年《奋斗》《北京爱情故事》《蜗居》等剧般万人空巷，口碑与热度并未产生共振。究其原因，一是市场环境的变化，从泛娱乐到圈层娱乐，剧集类型垂直化、圈层化已成为大势所趋，“众口难调”成为了创作者不得不面临的难题，大众化作品早已成为稀缺点。二是因为剧集本身的体量较少，演员卡司阵容一般，市场号召力不够强大，宣发力量也十分有限，这是否可以理解为市场对这一题材还未做好大面积开发的准备？三是因为它也存在大部分漂族题材的共性，还是无法完全概括和代表漂族群体的全貌，所以受众面不够广，无法引起本土人的“共鸣感”。
