名丑亦如名画家，作品要须脱俗，隽趣自然。虽极平常一诨，出之名丑口中，亦不觉其腐厌，如“洞子货”之鲜美爽口也！是以如《法门寺》、《樊江关》、《打渔杀家》等习见之剧，最为难演。盖通俗旧套，演者必须在不背原则上发挥“其滑天下之大稽”也！且《樊江关》三丑同场，《法门寺》有一大太监在上，使饰者为侯喜瑞、马连昆诸公，贾桂如不才，则难乎其为丑矣。致如诨语之运用，要须推陈出新，“抓哏”俯拾即是，临场之聪明，自又非学而能如是者！
萧和庄（长华）于今日丑行自是鲁殿灵光，拟之食品，可当“杏仁豆腐”甜甘清凉，冲淡静雅，自出侪辈上，其照片如《状元谱》、《请医》、《连升店》、《探母》等，均可视为传世之作，谓与谭英秀诸片同一可贵，孰曰不宜。近年唯扶风社能罗致此老，较马富禄又能收“善为配搭”外之特效。
《四郎探母》萧长华、马富禄之国舅
昨津报载中国大戏院之扶风社戏目，第一日即有《请医》在，司事者可谓善于将就。近与筱翠花合作《小上坟》之刘禄景，火候上诚铢两悉称，亦萧老《荡湖船》外一典型好戏。后起中唯茹富蕙宗法此老举止音容，不过，尚须待修炼若干年，始能臻醇青境界焉！
此行资格最老，长华外当推郭春山与慈瑞泉。春山目下过于龙钟，观其表演，须细细领悟，唯于后起有所请教，则知无不言，诲人不倦，下后台一片“郭先生！郭先生！”声，地位仿佛过去净行之钱金福，旦行之陈德霖，与今日健在之“通天教主”相埒焉！
瑞泉之长，在“哏”在“隽”，哏头哏脑，台步蹒跚歪斜，自然有趣，打诨亦能见机而作，且极新颖，所谓人老玩意儿不老者是也。如某次与富英演《探母》，回令释缚时，谓“瞧瞧噢！今儿个可给我们老爷儿们累着喽！”引得观众哄堂大笑。
侯喜瑞、慈瑞泉之《法门寺》
又与李少春合演《打渔杀家》，讨税时谓少春之萧恩曰：“听说人家还是文武全才哪！”盖少春之文武全才，颇为同行老辈所称道，而老慈用之于此际，本地风光，自是上乘。后闻萧恩念“你二大爷无有功夫哇！”慈谓：“你要是我二大爷，那们小达子就得是我爷爷啦！”虽同场之少春，亦为之忍俊不禁。
第一次少春演《战太平》，慈饰花安，此等角色，本无所用其滑稽，然闻朱文信促花云出战时之拴府门状，使高坐包厢中之余大贤，均为之鼓掌呼“好！”可见丑角不张嘴亦“幽”（此“幽”字诸君可意会），唯好老始能领悟得之！
贾多才之今日，则以“怪”大彰。《送亲演礼》为代表作，如出场念：“女儿出阁，打扮得花花朵朵”，一阁一得殿之以朵朵，怪声怪气，极引人入胜，而怪模怪样，尤见怪趣，亦难能而可贵。他如于小云某新剧中唱《风雨归舟》，依如《五花洞》之吆喝“油炸鬼儿”，全是“幽”道别格，较一演《法门寺》贾桂，于大审前只唱一句：“为人不坐东洋车，总算你命小福薄者”，尤胜一筹。目下荣春社学生中，当有具贾派作风者，耳提面授之时日既久，多少当“熏下一点儿意思来也！”
贾多才（王婆）、慈瑞泉（郓哥）、王福山（武大）之《挑帘裁衣》
后起之秀，亦颇不一之高才，如茹富蕙，如朱斌仙，如孙盛武，如慈少泉，继之更有艾世菊、詹世辅辈兴，且又多善于“钻锅”，丑道大昌于此辈当有厚望焉！
在野之丑，唯迟子俊是龙头首座。前岁曾应电台约一播《请医》，大卖老派《战北原》之陈腔旧调。是日子俊亦兴高采烈，颇博好评。此君平日固彬彬有礼，蔼然可亲，使“三杯酒下咽喉”，则掩不着丑行本色，天南地北，上下古今，时而学学老角的言谈动作、趣事逸闻。于戏之唱念，世系渊源，某兄之遗作《梨园家世》之作，即得此君之助力不少，只是未能付梓，较为可惜耳。此君从事于经励科若干年来，而于丑行戏本尤善为保存，以一深蓝布包袱裹藏，恒出以示友人曰：“您瞧见了没有，这是咱们的老铺底，同行‘小半大儿’的，谁用得着，谁就拿着抄去，这又算得了什么无价之宝”。证之以《跑驴子》赠叶盛章，其不藏私之精神可见矣。佐谭英秀、俞振庭多年，亦是办事好手。近以友谊助马云樵（孟小冬之师妹）。闻于其文孙世恭将来完全成就时，尚拟一现色相。虎老雄心在，子俊诚健者也。
（《立言画刊》1939年第36期）
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