靠着极佳的演员阵容及出色的剧本，《我们》是一部为当代恐怖片立下新标杆的大胆作品。
靠着极佳的演员阵容及出色的剧本，《我们》是一部为当代恐怖片立下新标杆的大胆作品。
《我们》是乔丹·皮尔从喜剧演员转任导演后的第二部作品，他的前一部电影《逃出绝命镇》为美国恐怖片画下新的里程碑，不但叫好又叫座，还获得四项奥斯卡提名并赢得最佳原创剧本。
正因为如此，他的续作《我们》能否达到如此高的标杆便更受人注目，然而再次自编自导的他又带来一部大胆又出色的非传统恐怖片，证明他的成功并不是昙花一现。
故事围绕在一个看似平凡无奇的美国中产阶级家庭，他们分别是母亲阿德莱德（露皮塔·尼永奥 饰演）、父亲加布（温斯顿·杜克 饰演）、大女儿佐拉（莎哈迪·赖特·约瑟夫 饰演）及小儿子杰森（伊万·艾利克斯 饰演）。
这一家四口趁着假期前往圣克鲁斯海滩附近的度假小屋，然而想要享受美好时光的他们却丝毫不知道即将到来的危险，一天晚上有四个与他们长得一模一样的一家人闯入屋内，开启了他们无止境的梦魇。
由于这是乔丹·皮尔继《逃出绝命镇》后的第二部电影，两部片之间的相互比较自然是在所难免。基本上《我们》与《逃出绝命镇》有着相当类似的调性，同样融合了黑色喜剧、悬疑、恐怖以及对于社会现况的讽刺。
但《我们》相较之下则更偏向纯恐怖片，娱乐性也更高一些，全片所玩弄的风格依然相当广泛，从前半部诡谲、惊悚的气氛到后半部转为肆无忌惮的暴力血腥，中间则不时穿插着荒谬又歇斯底里的幽默元素。
片长达两个小时的《我们》并不急着在一开始就亮出一手好牌，而是花费许多时间建立这一家人的角色背景与革命情感，例如他们在餐桌上的闲话家常、看见游艇的兴奋神情以及在车上斗嘴等，这些琐碎的场景令观众更能够对他们产生亲切的认同感，也才能在接踵而来的危险中替他们感到在乎。
《我们》在前半部便展现了喜剧与恐怖片之间的完美结合，这都要归功于出色的剧本编写以及强大的演员阵容。担任主角的露皮塔·尼永奥无疑是整部片最重要的火力来源，她将这位角色来自童年创伤的恐惧与不安表现得相当细腻，也是为何能让观众坐如针毡的原因，而其中又有许多丰富的层次与情感，如此精彩的表演绝对值得被奥斯卡提名，只是一向不青睐恐怖片的奥斯卡并不一定会认可。
另外不能被忽视的还有饰演这一家男主人的温斯顿·杜克，他的演出为全片贡献了大半的喜剧元素，也与露皮塔·尼永奥的角色形成相当巧妙的互补组合。
除了两位主角在片中的精彩表现，《我们》的配角们也非常令人印象深刻，故事一点都不吝于给予两位小孩演员发光发热的表现机会，尤其饰演女儿的莎哈迪·赖特·约瑟夫更是令人刮目相看。而身为艾美奖影后的伊丽莎白·莫斯虽然在片中的戏份并不算多，但每次出现都抢尽风头。
其实整部片所有演员的表现都非常出色，丝毫没有可以挑剔的环节，由于每位角色都有各自的「暗黑版分身」，因此每位演员都有机会一人分饰两位极为不同的角色，而缜密编写的剧本又让每位角色在片中都有足够的闪耀时刻，这就是完美的选角加上够强的剧本才能展现的强大火力。
除了演出及剧本之外，《我们》的独特风格也是一大看头。乔丹·皮尔使用大量极为缓慢的伸缩镜头制造出箭在弦上的紧绷感，在运镜上也时常先聚焦在角色的反应，而不直接呈现引起反应的主题，如此更能引起观众既期待又害怕的好奇心。
除此之外，来自迈克尔·艾伯勒的配乐也延续着《逃出绝命镇》那种诡谲、神秘又有些邪恶的风格，但这次《我们》加入许多具有流行文化意义的选曲，有些更巧妙地为剧情增添非常有趣的喜剧效果。
《我们》毫无疑问是一部相当具有娱乐性的恐怖片，但乔丹·皮尔的恐怖片并不只是为了吓吓观众或逗观众开心而已，就如同嘲讽种族情结的《逃出绝命镇》，充斥着象征主义的《我们》也隐含了社会议题。
只是乔丹·皮尔这次并没有给予太过明确的解答，而是保留许多让观众自由诠释的空间，但大致上可以从片名「我们」（Us）中看出一二，意指真正的威胁就潜伏在你我之中，而这个片名可能也暗指着「美国」（US），点出美国社会在华美外表之下的假象，以及长期受到忽视的反扑力量。
《逃出绝命镇》与《我们》都是玩弄不同风格的混种恐怖片，但在众多风格中却一点都不让人感到混乱或突兀。当初乔丹·皮尔以《逃出绝命镇》获得成功时或许会被视为侥幸，但连他的第二部作品都能拥有如此强劲的表现，显示他是当今最令人刮目相看的新生代导演之一，而他处理恐怖片的手法既大胆又创新，几乎没有任何既有标签能够定义，可能只有「乔丹·皮尔式恐怖片」这样的形容才够贴切。
