专访《他是谁》导演鲍成志：刑侦剧结合现实主义 回归平凡人物

作为导演鲍成志继《警察荣誉》之后又一部聚焦人民警察的“硬核”刑侦剧，《他是谁》以引人入胜的剧情、跌宕起伏的情节、沉浸式的探案体验，开播首日便揽下各平台收视冠军，随着剧集的更新，全网关注度和讨论度也持续走高。今日，成都日报锦观新闻专访了《他是谁》导演鲍成志，请他分享了拍摄该剧的幕后故事及他对刑侦剧创作的经验之谈。

记者：许多观众都反映从剧集中看到了许多现实案件的影子，创作中是否确实有参考一些真实案件呢？

鲍成志：这里面肯定有一些我们搜集的案例作为参考，但整体创作主要还是来自编剧的创作。我也看到有些观众在猜测剧中的情节对应了哪些现实案件，这可能就是看刑侦剧的乐趣所在，只要观众享受其中就好，在此基础上，如果还能让观众关注到现实社会发生的事情，那也挺有意义的。

记者：片中呈现了许多90年代的查案手法，在当时技术的限制下，更具备一种“抽丝剥茧”的感觉，对这些查案手法的呈现设计是如何进行考量和呈现的？以及在年代感的营造上有哪些要点？

鲍成志：在一个刑事科学技术条件有限制的年代下，破案拼的是意志力、个人能力和集体力量。每个案子，小到小偷小摸，大到杀人放火，都只能靠最传统的人力办案，所谓的“抽丝剥茧”，就是每一个办案人员一点一滴垒起来的。随着科技的创新，为侦破案件节省了许多人力、物力，也减少了人为的失误和错误。但不管在什么时代下，警察的侦探手段和精神都是一脉相承的。方式方法可以更新，但精神是需要传承的。我们想展现的，就是这些办案人员这种精神的传承。

记者：《他是谁》第一集主要在交代故事背景和塑造人物，第二集从碎尸案开始讲起，整体营造的推理感通过增加字幕、背景音愈发紧凑等层层加强，在具体表现上，是如何让观众持续从中获得沉浸感的呢？

鲍成志：犯罪剧中用各种方式制造悬念和氛围是最常用的手段，比如在叙事上、拍摄上，以及后期剪辑、音效和音乐上等。但最重要的是能让观众跟着角色的视角走，和人物产生共鸣，急他之所急，忧他之所忧，关心他的命运，也就是我们老说的人物的命运感出来了，才能让观众想往下看。

剧集播出后有观众反馈说，剧里使用了“时间标志”塑造真实感。“时间标志”是一线民警办案时会采用的标记方式，用以记录和回溯案件进展，我们主创团队将这个细节进行了放大。

在剧中的具体表现在，我们会在字幕上打一个时间点，其实也是塑造一个真实感，想让观众跟我们一起沉浸在警察破案的角度。它不仅是一个时间的维度，其实也是一种我们认为的真实感的体现，这个“时间标志”的塑造也是希望能带给观众更大的沉浸感。

记者：主角卫国平（张译饰演）前期稚嫩，后期逐渐成熟，甚至带有些反派气质，您如何看待以及如何塑造卫国平这一角色的呢？

鲍成志：所有人都会成长，现实中就是这样，尤其是那些人生中经历过重大变故或者挫折的人。其实也不能算是反派气质，人总是会从稚嫩到成熟，这是人生的必经阶段。卫国平就是这样一个人，这也是这个人物的真实感。

卫国平最宝贵的一点是，在（成长的）过程中，他没有忘记自己的初心，没有随波逐流，也从没让自己放松懈怠，虽然老成了，但他依然保持着真诚的心和纯粹的追求，这就是这个人物的吸引力。

记者：您认为《他是谁》作为犯罪悬疑推理剧，有哪些独特的气质或创新点吗？

鲍成志：把刑侦剧和现实主义结合是这部剧的特点和气质。不能说有多创新，应该说是回归生活吧。更大胆的想象力和制造跌宕起伏的矛盾冲突固然能吸引眼球，但这些并不是《他是谁》想表达的东西。回归现实、回归生活、回归平凡的人物，不管是执法者、平民百姓还是罪犯，都有着普通人的喜怒哀乐，又有着相互影响对方命运的能力。

记者：从《警察荣誉》到《他是谁》，同为导演/联合指导，您觉得《他是谁》和《警察荣誉》的创作哪个更难？您打造了不少刑侦方面的爆款作品，有没有刑侦悬疑题材创作的方法论可以分享一下呢？

鲍成志：虽然都在讲警察的故事，但《他是谁》和《警察荣誉》完全不是一个题材，各有各的难度，也各有各的优势。我们团队不太研究爆款论，但是每部戏播出之后我们都会自我反思，也会关心观众的反应、评论和各方给的意见，有哪些地方做得不足的、有失误的，争取在下次的创作中能在各个方面考虑得更周全。

记者：刑侦剧作为近几年来的一个热门题材，在您看来应该如何去突破、创新呢？

鲍成志：刑侦、悬疑题材作品涌现，同类型创作，套路化肯定是存在的，尤其是相似的题材中肯定会有相似的元素。但相对的，任何创新都不可能抛开基础来谈创新。

创新其实挺难的，尤其在一个非常成熟的类型片里去创新。尽管如此，我们在这部戏里还是会尽量去找新的东西，比如我们展现了一个恶性案件如何影响普通人的生活、影响警察的生活，还展现了它如何影响犯罪者自己的生活，在这个视角算是做了一些不同的尝试。

成都日报锦观新闻 记者 卢星宇 责任编辑 何齐铁 编辑 刘永豪 供图 优酷