在新中国建立以后，出现了一种被广大观众所认同的新型影片，从早期的《南征北战》《地道战》到后期的《大决战》，再到《血战台儿庄》，这数十年间，留下了许多让人心潮澎湃的经典电影。总体而言，战争电影留给我们的感觉，无非是宏大、庄重、史诗般的色彩；但从九十年代开始，许多导演都在探索一条新的道路，那就是将喜剧融入到战争电影中。《巧奔妙逃》是在90年代就写好的，傅保中是个很有创意的人，他不走传统的战争电影，而是走了一种滑稽的方式，讲述了一个充满了“平民抗战”色彩的传奇。
傅保中将这个故事转交八一厂，但八一厂拒绝了这个故事为理由。八一厂出品的电影，无一不是“正”字当头，傅保中的剧本，还真有些格格不入。后来傅保中将剧本交给了峨眉影视公司，《巧奔妙逃》的剧情让他这个曾经拍出了多部大型娱乐性影片的“峨影”公司，非常感兴趣。在有关部门的大力支持下，《巧奔妙逃》电影的开拍时间迅速排到了预定的时间，然后开拍。如果是看过一些电影的人，就会意识到，这部电影所说的事情，与一部法国的古典电影《虎口脱险》很像。同样的故事情节，同样的滑稽，同样的幽默，吸引了中国的观众。
一方面，来自玩棉花的“世家”老幺及顺子叔，一心想要参加抗日，在找寻团体的过程中，二人认识了善于讲故事的讲故事的人，还解救了被日本兵追杀的二竹。另一边，新婚燕尔的年轻男仆阿贵由于欠了老板一笔账，只得遵照老板的吩咐前往火车站寻找地图。在日本官员佐佐木率领的日寇火力压制下，成为了他们的暂时队员，一同出发，押解着那张地图。四个小角色在与日本人的“窝里斗”中，互相斗智，彼此之间有许多令人哭笑不得的趣事。
他们一开始就落入了对方的包围之中，被对方弄昏，然后又被偷袭，中途更是险些被对方逮个正着。之后，他们得知地图落在敌军把持的村庄中，于是不辞辛苦地假扮敌军，护送“八路军”顺子返回村庄。原本地图都拿到了，结果老幺一不小心说出中文，暴露了自己的真实身份，一群身披日本兵制服的人仓皇而逃，经过这一系列的努力，日本人损失惨重，地图也被送到了日军的手里。
这部电影最精彩的部分，就是对一些小人物的刻画，让他们变得栩栩如生，从他们的身上，我们就能看出他们的弱点，他们要么贪生怕死，要么狡猾，有时候甚至会给自己的队友带来麻烦。但他们不会僭越自己的原则，他们会反抗敌人，这也是为什么他们能从一个无名小卒，变成一个伟大的英雄的原因。每一个英雄，都是从一个无名小卒走到今天这一步的，更何况一个人，又怎么会没有弱点？而创作者也利用了这个特点，将阿贵和老幺这样的人物塑造成了一个有生命的人物。
《巧奔妙逃》之所以能取得如此大的成绩，主要还是因为它选择了优秀的角色。黄宏，魏宗万，赵亮，这三位顶尖的笑星齐聚一堂，还有徐钰琨，孙敏这样的资深演员，整部片子的演技还是很有保障的。就拿黄宏来说，他一出现，手上就拿着一根针线，然后一根一根的梳理着自己的头发，那一脸“家庭妇男”的可爱表情令人忍不住想笑。最有趣的是，老幺和顺子叔一出现就吵得不可开交，阿贵和老幺更是针锋相对，互相看不惯，一场又一场的恩怨情仇不断上演。每个人都沉浸在自己的表演当中，他们很享受。
这部电影里有很多搞笑的镜头，到现在还历历在目。就拿电影里那个自称日语高手的阿贵来说吧，张嘴就是“八嘎”，“大大地”，“死了死了”之类的乱七八糟的话，但是他跟日本人说话，叽里哌啦的，一点问题都没有。之所以这样安排，主要原因是为了避免使观众难以看懂，但正是由于这个限制，才使这部电影更具喜剧性。这种看似滑稽可笑的滑稽方式，却蕴涵了对这场战争的讽刺于反思。比如日本将军佐佐木，在他的上司眼中，他就是一个彻头彻尾的无能之辈，他的一切都是为了他的事业。别的男人都在为战争而忙碌，而佐佐木则是在搜集各式各样的乐器，连老幺用来拨弄棉絮的器具也拿来当乐器用。
电影结尾处，佐佐木被撵了出去，临行前还没忘记从桌子上偷偷地“顺走”了一部八路军的歌曲，足见他对音乐的喜爱，早已刻进了他的骨子里。在他看来，这就是他对战争的一种批评：战争毁掉了太多人的幸福，否则的话，他们的世界将会是另外一个样子。而在网络上火起来之后，这部电影里的一首《弹棉花》，也被不少人添加到了这首歌里。许多年以后，或许人们已经忘记了剧情，但是这一段经典的音乐，将永远留在人们的心中。阿贵他们临危受命的时候，临时起意的演奏，让佐佐木这个爱好音乐的人，都觉得这首曲子很好笑。
这首歌在电影里是由说书先生临时编造出来的，但实际上却是由孙敏写的，配乐也是由四川音乐系的胡晓教授写的，所以这首歌的专业性还是很强的。在90年代初期，这种以喜剧式表现战地题材的片子还有很多，例如《三毛从军记》，《绝境逢生》等，不过后来这些片子渐渐淡出了人们的视野。虽然有些滑稽的技巧在今天似乎有些陈旧，但是用一种滑稽的幽默来解释战争的可笑，这种电影一定会被载入史册。
