电影利用骗徒一题，并也可于预告字字珠玑的口白台词上窥见《偷心女盗》对于性别敏锐的角度，来切合骗徒的主轴贯穿，然而再从中挖掘性别的无所限制和宽广可能性，则更以喜剧因子衬托着命题的空间挥洒，尽管故事简单、议题发挥空间有限，不过单看瑞贝尔·威尔森和安妮·海瑟薇的较劲演出，《偷心女盗》也早已拥有了可看性。
过程中三人周旋的互动，捕捉的趣味横生，感情的催化与分化，都在这一刻有了第一次意外转折的开展导入，其后的剧本逆转，亦在相关线索的铺陈之下达就了一定程度的惊喜值，论节奏、运镜、场景风光和一来一往的骗术斗争，皆玩出了一定水准的俐落。
法国海滩的风光明媚、两位女星妆容一套接一套的争奇斗艳，《偷心女盗》是她们证明女人聪明绝顶、掌握弱点优势之强悍手腕的宽阔伸展台，而台下一成群喜好色心的男性，在自以为女人只是愚笨玩物的同时，早已成了她们即将手到擒来的甜美囊中物，这成了男人致命的弱点，便是无知以及自以为是，天下是女人的猎场，男人陈旧的思维，应该好好的更新了。
《偷心女盗》就像是80年代的优雅喜剧，辅佐性别的倒置与阐述，开阔了这部作品格局不大的独特眼界，电影在剧本上的单薄，可能就是最大的致命伤，但就如同轻盈美妙的古典喜剧滋味，乐趣满溢的底下，它虽然不特别又不完美，但也不可能会不喜欢。
克里斯·艾迪生担纲《偷心女盗》的导演一职，诸多一来一往的疯狂笑点，基本上是仰赖两位演员的良好默契与绝佳演技而得来，剧本的单一用不着多去赘述，重拍加性转的新作定调，克里斯·艾迪生则有意朝女性议题探讨发展，「男人都不认为女人有那么聪明」是很直接又锐利的表征，贯穿全片核心的讨好与骗财立基于此母题之上，其实很有精彩的发挥空间，也能真正令性转带有深刻的实质意义，但《偷心女盗》只是克里斯·艾迪生的首部导演电影作品而已，缺乏雕琢的匠气立马是原形毕露，性转赋予的省思于剧本的简单之下便显得蜻蜓点水。
剧本的平铺直叙，容易让观众的情绪一直起不了太大的变化，而情绪少了变化，就很难跟随着剧本进入整个精心设计的故事脉络，换言之便是，《偷心女盗》的剧本在推进至下一幕以前，上一幕往往都没有太过强烈的吸引力好引导观众进入下一幕，笑点的安排时而确实尴尬了点（除了中段那测试眼瞎的一part，实在靠背的很好笑）。
而两位女演员，也确实不负众望，藉由自身出色的演出，支撑起剧本角色的美中不足，完美的搭配、令角色的碰撞充满火花，笑点的尴尬，在两人疯狂的优雅与喜感交织之下，蜕变为数段着实大爆笑的有趣魅力。
《偷心女盗》很纯粹，做为一部犯罪喜剧，它则很尽责的在故事上搬弄各种喜剧元素和犯罪手法，搭配起来的火花，确实让针锋相对，多了点讹虞我诈的精彩。
遗憾的仍是，《偷心女盗》过于局限在原版光环的底下，无地自容也无处宣泄，在本体上实在没有太多勇气去玩些真正新鲜的新花样，要搞性转诠释新女性母题，也受实质保守的内敛剧本给封着而使不出来，促使电影本身实在没有什么属于自己的独特神韵，单靠两位女星和摄影技巧的风光明媚撑场居多。
《偷心女盗》就是如此，要剧本，它的剧本显然不够利落新奇、叙事上也略显平静的起不了太大的情绪波动，角色的魅力、演员的火花和偶尔灵光一闪的聪慧对白，便是守护电影仍在及格线上头的最后防线。
