近几年，业内很流行“大女主”电影。
(相关资料图)这些电影中的女性形象，往往都是正面的。
她们不仅美丽大方，而且勤奋勇敢。
不论经历何种磨难，都能咬牙坚持。
最终，一定会克服万难，取得成功，实现自我价值。
但，如果有一部大女主电影，它的主角是一个“反面角色”呢？
一个又美又飒，才华横溢的姐姐，却有着不为人知、阴暗丑陋的一面。
我想，大多数人，都会有点难以接受。
而这一点，正是这部电影最大胆的地方：它挑战了大多数人的认知和思维定势。
我说的这部电影，就是最近上线的冲奥热门影片——
《塔尔》
《塔尔》的女主角，由我心中最适合这样一个角色的演员扮演——“大魔王”凯特·布兰切特。
只有凯特的气质和演技，能让这个角色，既展现出一个成功女性的优雅魅力，又同时能表现出一种危险的气息，让这个角色更加可信，观众更能共情。
她凭借在此片中的表演，也第二次获得了威尼斯电影节最佳女演员。
《塔尔》的故事说起来很简单：一个乐团指挥，如何跌落神坛。
在电影中，“大魔王”饰演的塔尔，拥有多重身份：
她是一个成功的音乐家，是柏林爱乐乐团史上首位女性指挥家。
是EGOT（艾美奖、格莱美奖、奥斯卡奖和托尼奖）大满贯获得者。
同时，她还是一位女同性恋者，有一个妻子，也是一个女孩的“父亲”。
仅仅是这些多重的身份交叠在一起，我们就能看出这个人物的复杂。
一方面，她的确是才华横溢，并且由衷地热爱音乐。
为了研究民族音乐，她曾花5年时间，深入亚马逊丛林采风。
在领导的职位上，她也雷厉风行，干练果决。
在同行和外人眼中，都享有极高的权威，人人都尊称她“大师”。
在个人生活上，她极度自律：严格节食、吃素，每天跑步、健身。
为了创作，还专门布置了一间小房子：让自己可以专心地作曲、写书。
这些自律和专注，都让她获得了巨大的成功，同时也收获了许多崇拜者。
在电影一开始，我们很难不被这个成功又魅力非凡的女性所折服。
但随着剧情展开，我们却发现，光环下面，开始出现一些裂缝。
她并不是那么专一，看起来还喜欢拈花惹草。
在座谈会后，和女粉丝似有若无地调情，夸女粉丝的手提包好看。
晚上回到酒店，就把女助理支开，一夜没有接妻子的电话。
等第二天回家，手中拿的是那个女粉丝的手提包。
但具体她们之间发生过什么事，电影没有拍出来，作为观众，我们也并不知情，只能猜测。
还有一次，乐团招女大提琴手时，采用的是盲听：为了公平，只能听到乐手的演奏，不能看到对方的外貌。
但评审开始前，塔尔无意中在厕所遇到一个年轻、漂亮的女大提琴手，便暗自记下她穿的鞋子。
盲听时，凭借鞋子，认出了这位好看的乐手，暗地里给她打高分，帮助她进入了乐团。
在乐团公开竞选独奏机会时，又故意偏袒，“喂题”给那位漂亮的女乐手。
如果这些事，看上去还像是一些道德上的瑕疵，那么对塔尔更为重磅的指控，则是来自一个叫克里斯塔的女乐手。
克里斯塔是塔尔所创立的指挥家协会的成员，和塔尔算是上下级。
片中，克里斯塔从未出现过。通过塔尔和女助理的只言片语，我们可以猜测，她们三个曾经有过一段关系。
但后来，在克里斯塔提出一些要求之后，却被塔尔无情地拒绝，并迅速断绝了联系。
克里斯塔不甘就这样被抛弃，疯狂发送邮件给女助理，要求再见塔尔一面。
塔尔从未正面回复，却私下写信给克里斯塔求职的乐团，要他们不要录用克里斯塔。
被逼向绝路的克里斯塔，最终在愤懑中自杀，并留下了对塔尔“潜规则”的指控。
丑闻缠身的塔尔，瞬间跌落神坛，失去了乐团指挥的职位。妻子也表示无法原谅，带着女儿离开。
但最让她无法接受的还是，她精心排练的《马勒第五交响曲》，被一个默默无闻的同事抢走了指挥权。
正式演出那天，塔尔发了疯似的冲上台，暴打那位同事，想要夺回她的指挥权。
但谁都知道，在音乐界，她已经“社死”，再也无法回到舞台了。
看完电影，我的脑海中冒出的两个问题是：
第一，为什么把塔尔这个角色，设定为女性？
要知道，从古至今，乐团指挥的职位，绝大多数都是由男性担任。
因为这个职位极高的权威性，近年来，古典音乐界也发生了很多针对指挥性骚扰女下属的指控。
但为什么电影《塔尔》中，偏偏把这个指挥家的性别设定为女性呢？
这是一个值得玩味的细节。
第二，为什么从加害者视角，来拍摄这样一个关于潜规则的故事？
这几年，受到现实中事件的影响，我们已经看过很多关于性侵犯的电影。
这些电影，大多数是从受害者的视角来拍摄的。
即使是从加害者视角来讲述，大多数呈现的也是加害者卑鄙猥琐、令人厌恶的一面。
但是《塔尔》与众不同的是，它是从一个加害者的视角出发的——从这个视角出发，影片中，我们看不到任何塔尔真正出格的具体行为。
并且这位加害者，很多时候，是富有魅力的，并不让人厌恶的。
这两个问题，可以说是理解这部电影的关键。
在我看来，导演是想通过这两种设定，来小心翼翼地探讨一些问题：导致那些女性下属被PUA，被潜规则的，或许并不是那些加害者的男性身份，而是他们手中不受控制的权力。
当一个人的地位和权力不受制约和监督时，那么他就有可能滥用职权。
即使是一个女性，在那样的位置，也可能做出同样的事情。
所以，性别问题当然重要，但问题的关键，可能不仅仅是性别，而是如何将权力关进制度的笼子里。
当然，这种观点，非常大胆。所以，导演为了中和这种尖锐的观点，又把这个女指挥家，拍得非常有魅力。
她不是那种满脑子歪主意的“坏人”，除了那些丑闻，她对音乐的狂热是真诚的，她的才华也是有目共睹的。
另一方面，导演从一个加害者视角来讲述这个故事，也为这件事提供了更丰富的视角。
当我们看待职场性侵犯、潜规则这些事时，我们共情的都是受害者的角色，我们对加害者的谴责，是非常自然的。
我们也非常容易，把加害者描述成一个猥琐、卑鄙、油腻的人。
但导演想打破我们的一个偏见是：有时候，加害者并非十恶不赦，相反，还可能显得魅力十足。
而且，加害者并非都是带着十分强烈的主观恶意，才会造成伤害。
有时候，可能在加害者看来，这只是一次浪漫的调情，你情我愿的邂逅。但因为地位不对等，对另一方来说，很可能就是深深的伤害。
导演有意从加害者视角出发，也是为了提醒我们每一个人：加害者平日里不一定是十恶不赦的坏人，所以辨别起来会更难。
而如果有一天，当我们站在那样的位置，能否对权力保持敬畏，克制自己挥舞手中利剑的欲望呢？
