20世纪90年代的乡村伦理剧是《篱笆女人和狗》、《趟过男人的女人》、《女人不是月亮》、《夜深人不静》等或励志或轻松的题材，比拟接地气，而且中心的价值观都在引入向上上，演员们的扮演浑然天成，大到对国度政策的响应，小到邻居间的闲磕牙，都让观众有一种代入感。
到了21世纪初，轻喜剧和温情是乡村伦理剧的主旋律，赵本山、范伟这对喜剧同伴领衔主演的《马大帅》将春晚的舞台搬到了荧幕里，让人把小品看了个痛快。之后的《乡村爱情》更是将东北乡村喜剧推上了一个高潮，自成一个系列，大有长盛不衰的趋向。在当时东北乡村喜剧霸屏的时分，《暖春》横空出世，赚走了许多人的眼泪，也是从这部剧开端，许多人把眼光汇集到了乡村情感问题上。
可惜，21世纪才过去十几年，乡村伦理剧就往一个魔幻的方向跑偏了，质朴里塞进了大量的狗血感情，仁慈演化成玛丽苏，人际抵触放大到了奇葩的水平，主角永远在忍让，你虐我千百遍我仍然笑容原谅，胜利只靠仁慈和爱。而且不晓得是资金少请不到太多演员还是怎样样，很多乡村伦理剧女主明明年过四十了，还要梳起麻花辫饰演年方二八的小姑娘，王茜华就在《年年岁岁柿柿红》里饰演了一个不谙世事的少女，有演技敌不过形象不契合呀。
其实细数一下从古至今，从里到外的戏本子：元代戏说、清代戏本、民国宅斗、港剧豪门恩怨、台湾八点档，故事构造简直没有什么变化，反派欺压主角，主角逆袭对立，在爱和宽容里达成圆满调和的结局。中国的传统价值观是惩恶扬善，讴歌真善美，抨击假恶丑，正义终将打败邪恶，好人终身安全。假定主角是个女人，那她的被虐和对立就更能激起观众的观看愿望，由于她们是弱小的化身，百折不挠地站立起来并且取得胜利更使理想中的男人女人们心理上的到补偿：她都能够，我为什么不行 ？
往常控制遥控器的大多是年龄比拟大的中老年人，他们的生长环境和乡村伦理剧里的时期背景愈加接近，许多往常被冲上热搜的“原生家庭重男轻女”、“仁慈坚韧玛丽苏”等等在他们的人生进程中见怪不怪。所以比起看都市剧里的女白领职场勾心斗角，远比不上看乡村狗血剧里的苛刻妯娌相互掐架来得痛快。
诚然，“好人终身安全”是以前大环境里的文化现象，但是时期在变化，好人不意味着要泯灭掉本人的七情六欲，做一个不知对立的面团，所以这样的剧本被越来越多的人吐槽。但是没有大IP、没有人气演员、没有大投资，相比其他类型电视剧，乡村题材剧就只能用狗血伦理情感来讨市场的喜欢了。但是这种没有深化乡村的理想不是苦情戏就是滑稽逗乐的家庭伦理剧，不时是得不到主流审美的认可，也很快惹起观看疲倦，参与新元素，重新解构成了乡村剧迫不及待要做的事。
《远方的山楂树》把眼光聚在了“时期感”上，即便背景在乡村，但是那个极具特征的年代孕育出来的各色各样的知青，广袤的土地和丰厚的人性交相辉映；而之前好评不时的《平凡世界》则是在大IP的根底上重现了书中的世界，让乡村故事更有文化底蕴；《绿水青山带笑颜》的评分固然不高，但是努力将电商、互联网等元素融入到乡村中去，算是一种崭新的尝试。
