最近，有部国产动画片《中国奇谭》强势刷屏。
首播两集后，就有6万多网友打出9.5的高分。
当出品方的名字从屏幕上缓缓打出来那一刻，我就知道这高分稳了——毕竟这可是创作了无数精品的上海美术电影制片厂！
(资料图)创立于上世纪50年代的的上美厂，制作过许多伴随几代人成长、让人引以为傲的经典动画。
1979年的《哪吒闹海》，视觉特效迷幻华丽，以传统的故事包裹先锋的内核；
1983年的《天书奇谭》，国内院线曾多次重映，从故事编排到动画技术，到今天再看都令人叹为观止；
1988年的《山水情》，中式画风水墨留白、余韵悠长，配有中国古典乐器的奏乐，将多种中国传统艺术融合得出神入化；
1990年的《魔方大厦》，颠覆“儿童动画”的刻板印象，用诡异的配乐和扭曲的人物造型刻画出一个没有被美化过的暗黑世界，成为不少人的“童年阴影”。
更不用说《大闹天宫》，取材于每个人都耳熟能详的故事，却堪称“化用传统不止于复刻经典”的范本。
最近新出的《中国奇谭》，也有着上美厂一脉相承的熟悉配方和味道。
比如，预告片中出现了《黑猫警长》的海报、86版《西游记》张云明老师为《小猪妖的夏天》唐僧配音；
第一集取材于《西游记》的原创故事，第二集满屏的水墨画风，都再现了中国古典艺术的神韵，“中国奇谭”名副其实。
不过形式上的传承和呼应是表象，深入短片便会发现其内核的相似。
先说颇为惊艳的第一集《小妖怪的夏天》。
与过去《西游记》改编作品将关注点放在孙悟空身上不同，这集以一个普通小妖的视角，重塑了“大王派我来巡山”的故事。
一天，大王洞的妖怪大王获得一个情报：五天后，西天取经的唐僧师徒要路过此处。
此时还在巡山的小猪妖，被好朋友乌鸦精叫回山洞，参与抓唐僧的“动员大会”。
大王在上面激情演讲，不忘给小妖们画大饼：“表现有功者可以喝到一勺唐僧肉汤。”
初入职场，小猪妖对此感到兴奋，一脸天真地拥护大王。
不过随着故事的深入，小猪妖逐渐触及到这个世界的真相。
这部短片的一大主题便是对照现实职场，展现当代职场“社畜”的生存困境，讽刺了朝令夕改、毫无效率的职场环境。
第一天，小猪妖和乌鸦精被主管指派做弓箭。
善于观察的小猪妖发现，按照主管的方式做出来的弓箭不太中用。于是他稍加改进，做出了更加实用的箭头，喜滋滋地前去邀功。
然而等待他的不是肯定和奖赏，而是领导的瞬间变脸：
小猪妖受了罚，硬生生被磨没了主观能动性。
之后他再不敢创新求变，更别说给领导提建议，只能机械而痛苦地重复着领导交代的工作，接受了社畜现实。
之后，细胳膊细腿的小猪妖和朋友，又被派去砍柴。
领导的命令不容置喙，一个工作日必须完成一千斤的kpi。
小妖们束手无策，为了完成工作，动了打劫凡人的歪心思。然而加班到半夜，大领导又突然改口要另一种木材，一千斤柴火转眼就被付之一炬。
如果说做无用功、被领导当作工具人尚能忍受，那好朋友乌鸦精莫名受罚被带走，则触碰了小猪妖的底线。
这促使他自我觉醒，开始思考：这样的人生真的有意义吗？
但他没得选，这已经是他和父母能力范围之内的最好出路。
当年，在山洞玩耍的他被领导们一眼相中，从此，他告别母亲和年幼的兄弟姐妹上山进修。
面对家人的殷切期望，小猪妖从来都是报喜不报忧，心里的难过和迷茫不敢说，领导造成的工伤说成自己熬夜所致。
当他小心翼翼地透出一点对工作的抱怨，听到的也是大部分中国父母会说的话：
说疼喊累等同于偷懒矫情，这些训诫也令他窒息。
但小猪妖知道母亲爱着自己，因此他没有同母亲辩解，默默踏上了回山打工之路。
只是这次，他决定放手一搏，改变自己的人生。
在下山工作的时候，他从村民的口中听到了一个与大王所说完全不同的唐僧师徒——原来他们一路降妖伏魔，是为了百姓能安全地生活，原来“齐天大圣”孙悟空，论起出身也是个妖怪。
这更加坚定了他另寻出路的决心。
唐僧师徒出现的那一刻，耀眼的光芒中显出四个高大的剪影，这个平凡小妖对光明的信仰与对英雄的崇拜呼之欲出。
他疯狂地朝他们跑过去，大声向师徒四人示警，告诉他们前路上有大王布下的陷阱。
但微弱的声音很快淹没，随之而来的是孙悟空一记无情的棍棒。
原来，众人景仰的英雄只会从外表评判人性优劣，看到妖怪将其一棍子打死，毫不在乎小人物的命运。
就在所有人以为这个故事要在如此“黑深残”的结局中结束时，反转接踵而至。
小猪妖并不是棍棒下的牺牲品，这招“假死”不过是孙悟空迷惑敌人的戏码——他早就看到了追在小猪妖身后的大领导，也听清了他口中的警告。
于是将计就计，他成全了小猪妖的梦想。
神与魔只在一念之间，悲喜转换的结局让人拍手叫好。
从平凡小妖的视角讲述西游故事，这种尝试本身非常新颖，而整体来看，《小妖怪的夏天》论故事完整性、主题升华、人物塑造和动画技术的运用，都堪称惊艳，可以说给整部作品开了个好头。
而第二集《鹅鹅鹅》则风格一转，无论表现形式还是主题都更加晦涩难懂，美术风格上更是将“中国奇谭”的诡谲与意境之美展现到了极致。
这一集采用了默片手法，通过几行极简的字幕交代背景与台词。
寂静的氛围配上水墨风画面，古典中透着一股莫名的诡异感。正如它所讲述的，是一个悬疑中略带惊悚的志怪故事。
这个故事改编自南朝志怪小品《阳羡书生》，讲的是一个送鹅的货郎在山路上遇到一名受伤的狐狸书生。
书生请求他用鹅笼将自己送到鹅山，货郎照做。
为了表示感谢，书生请货郎吃酒，并在兴起之时从口中吐出自己的情人兔娘，没想到兔娘口中，也囚禁着自己的意中人……就这样，货郎见证了狐狸书生、兔娘、猪妖、鹅娘套娃式的连环“偷情”，并爱上了那个鹅娘。
可就在他爱意萌生之时，书生酒醒了过来。
这些心猿意马的情人们，又一个接一个被吞进了嘴里。
如果看过《天书奇谭》，会发现这集中藏了不少致敬的彩蛋。比如狐面书生受伤的腿和神秘魅惑的脸谱面具，让人想到狐妖阿拐；
情人从口中飞出、形体变幻莫测，这种偏重写意的表现手法在《天书奇谭》中也曾出现，三个狐妖吞下仙丹变幻人形，旨在表现膨胀外化的欲望。
片中重重叠叠、没有尽头的鹅山，不禁让人想起杨万里的那首诗——“正入万山圈子里，一山放过一山拦”。
跨越山岭的喜悦变成前方无尽的迷途与难关，顿生爱意又失去鹅娘，让货郎怀疑经历的一切是否都是幻觉，这种失落与怅惘的情绪不言而明。
值得一提的还有意犹未尽的结尾，货郎在丢失了心上人后，在山里茫然地寻找着，也不知是否还能走出鹅山。
鹅娘不仅仅象征他对爱情的向往，更像是欲念的化身。人因萌生欲念而迷惘，因追逐欲望而变得执着、坚定，乃至充满控制欲，这些心理描写都精确地抓住了人性的幽微之处。
虽然结尾做了留白处理，但导演明确表示“不会续写故事”，因为目前的结尾恰到好处、过犹不及。
在我看来，这部短片独特的形式与主题达到了统一，体现出东方哲学里的“留白”意味，也很好地表达出所谓“中国风”，不仅仅是将画面处理成“水墨风格”这么简单。
就首播的头两集来说，《中国奇谭》值得高分与观众的期待。后续待播的短片，比如取自中国传统节气的《小满》、将传统文化与科幻高概念相结合的《玉兔》等等，都让人非常期待。
记得弹幕里有一个评论，说：“美国爱死机，中国爱死妖。”
确实，现在看到这种高分动画短片集，很多人会自然地将其拿来和《爱死机》作比较，但说《中国奇谭》是“中国版《爱死机》”，既不贴切也没有意义。真正的文化自信是创造出独具中国审美和意蕴的作品，而非看什么流行就去创作一部仿制品。
