不知道大家最近有没有去电影院看电影，有一部电影《又见奈良》，讲述的是一个来自中国的陈奶奶去日本奈良寻找失联许久的遗孤女儿的故事。英泽饰演的小泽和国村隼饰演的退休警察一雄帮助吴彦殊饰演的陈奶奶寻找女儿丽华。
小泽在电影中的身份设定是二代遗孤，父母因为不适应日本的生活而回到了中国，只有她自己留在奈良独自生活。
很多人都以为她真的是当地的演员，土生土长的奈良人。因为她每部电影饰演的语言和气质都太本地了，让人误以为她是不是具有相似的经历，才能把角色诠释地具有强烈的共情。
但是真相是，无论是《米花之味》的单亲妈妈还是《又见奈良》的二代遗孤，都与英泽本身的经历相差甚远。
从小就在国外读书的英泽大学毕业于著名的伦敦政治经济学院(LSE)，并且就学习的是社会政策和犯罪学，后来又去到哈佛大学进修哲学研究生学分课程。
对于英泽的高学历，很多人会问她：学的这个跟电影不太相关，是不是等于白学啊？
对于这样的观点，英泽是完全不同意的。
“首先我觉得综合素质对于任何行业来讲都很重要，很多的影响不一定是有多直接，但帮助绝对是潜移默化的。我的世界观和人生观，或者说思考方式，势必会影响到我在电影中无论什么具体的工作，也会影响我做事的方法。同样，从事电影工作，也让我更了解自己，打开了新的视野，在之前的经历上，又是一个新的扩充。”
英泽早期对于自己人生的规划，是毕业后去国际组织或金融机构工作。但是当她去到投资银行机构实习后，忽然对从小到大的规划和环境有些厌倦，想要在一成不变的生活里做出一些改变。
在一次朋友聚会中她认识了一位北电的老教授，让她产生了去剧组工作的念头，机缘巧合下她又认识了导演鹏飞。
那时鹏飞的第一部作品《地下香》即将开机，两人一拍即合，英泽成为了《地下香》的女主角小云。
小云是一位住在地下室的北漂，她热爱生活热爱跳舞，有着远大的理想和抱负，但是残酷的现实让她不得已在酒吧跳钢管舞。
这部电影里英泽的台词不是很多，大部分都是靠肢体与深情来推动故事的发展。地下室的市井人物的逼仄感无力感，同时又渴望光明与未来的留白，引发观众的想象与思考。
英泽的第二部电影《米花之味》又是一个截然不同的角色，英泽饰演的叶喃是一位在城市打工返回云南傣族乡间的单亲妈妈，她与留守在家的女儿从疏离到亲密，影片没有大起大落的情感变化，只是在一日又一日的相处中互相了解，将细腻的感情变化溶于每一个镜头之中。
在拍摄《米花之味》前，英泽也去到云南生活了半年多的时间，去观察当地的风土人情，把皮肤晒得黝黑，说了一口流利地道的云南话，力图展现最原汁原味的风土人情。
影片的最后，叶喃与女儿在溶洞里共舞，被称为是全片最美的一幕。这段舞蹈也是英泽练了好久，在凹凸不平的溶洞里跳舞并不是一件容易的事情，在保证舞蹈的动作正确的基础上进行情感的传递，母女二人的沟通与和解在这一刻达到了一致，时间停止，只有爱在流转。
如果说英泽在第三部电影《又见奈良》中遇到的最大的挑战，一定是二代遗孤身份的设定，她必须说一口流利的日语。这对于完全没有日语基础的她来说，是一件很困难的事情。虽然有不到一个月的时间去突击语言，但是随时可能变动的台词又是一个让人头痛的问题。但是英泽是一个要求完美的人，从拿到剧本，她就开始找人帮她一句一句地翻译成日语并录音，然后再反复去听去模仿，知道能够脱口而出。但是往往辛苦背下的台词被突然改掉，于是一切从头开始，再次去听，去读，去背。
时间紧迫，没有基础，只能用最笨拙却也有效的方法把日语台词硬嗑下来。在拍戏的19天里，英泽把夜晚的时间都给了台词，压力大到没办法睡觉。
好在她足够努力，顶住了与中日老戏骨共同演戏的巨大压力，才能有心思在拍摄现场去平衡表演和日语台词。
这就是我们以为她是当地人的全部原因，没有天赋使然，也没有经验借鉴。只有足够努力，才能看起来毫不费力。
