「在文字中证道。——唐泪」
悬疑电影《消失的她》。
(相关资料图)票房大爆，是可眼见的事实，而评分和口碑的迅猛坠落，也是可眼见的事实。
这当然是一种美中不足。
该类型电影从小众起步，逐渐演变成为了一种大众喜闻乐见的题材。
但除了极少数作品，甚少有票房与口碑兼收者出现。
更难称崛起。
早年的《C+侦探》、《B+侦探》。
票房超过两千万之数，就已经是悬疑类型电影中的佼佼者。
到了一零年代，《催眠大师》和《记忆大师》突破两亿，《烈日灼心》破三亿，《唐人街探案》八亿起跳、第二部破三十亿、第三部破四十亿，而《无双》则达十亿之上。
当然严格来说，《烈日灼心》警匪罪案要大于悬疑，《唐人街探案》喜剧色彩要压过悬疑底色，而《无双》也有借力港式商业警匪电影和顶级演员阵容的因素。
以纯粹的悬疑类型电影来讲，仍然前路漫漫。
这部《消失的她》，从上映前的期待值而论，与当年陈正道的那部《秘密访客》非常相似，甚至连口碑走势也尤其趋同，而电影要牵涉剧本、叙事、线索铺排、技巧及美术、表演等诸多环节，任何一环出问题，都难成经典。
所谓阴霾，主要指口碑层面的严重滑坡。
陈正道的《秘密访客》。
有强悍的声、光、影技术及表演层面的加成，却不可避免一败涂地的结局。
电影讲一个富豪之家，一家四口人，父亲、母亲、女儿和儿子，地下室住着一个短暂失忆的肇事司机。
悬疑在哪里？
一家四口的复杂组成，司机究竟是忠是奸，各怀心思的背后，都是些什么样的目的在推动。
校车意外坠下悬崖，父亲失去了亲生儿子，认养了儿子的同学做继子，女儿是前妻的孩子，现任太太则是另一个不幸小孩的妈妈。
这是一个没有亲缘关系的家庭，却又有假装的甜蜜。
故事其实还是好看的。
但致命的槽点在于，大费周章组建这样一个家庭的目的，居然只是为了唤醒肇事司机的良知，希望他自认有罪并去自首。
从全员狠人，到最终没有一个人是黑暗的。
这种感觉，让很多被前期讯息把胃口调高的观众，一脚踩空，难受得想要吐血。
进而就反馈到票房和口碑上面。
其实这个问题很容易解决。
这么大阵仗，肯定应该有角色来“背锅”，人畜无害的于困樵，其实就是最好的人选。
只需要再加上一个略重量级的反转即可。
也就是校车的坠崖，表面上是意外，实质上则是一场历时数月的阴谋，看似无意间发生的每一件事情，都是于困樵精心计算的结果，包括停车的位置、抽烟的时机以及陈小齐的随机要求，其中又有不忿、痛苦、恐惧和后怕、悔恨、无奈等种种情绪掺杂。
这种设计虽然略偏黑暗，但从电影的悬疑艺术角度来讲，并没有什么问题。
反过来看，又会为电影增添很多可推敲的细节和线索，而究竟是阴谋还是意外，真相永远都只有于困樵一个人知道。
也可以加上郭富城和段奕宏之间更进一步的试探、猜疑和反复，剧情张力会更足，甚至或可令电影一跃“神作”。
但眼见的结果，却终究差池了临门一脚。
也很难揣测，导演对于悬疑设计的推演，为何会止步于电影原版结局。
回到这部《消失的她》。
同期上映的电影只有《我爱你！》和《别叫我“赌神”》，二者皆无商业价值，故而即便电影口碑迅速跌落，却几乎占据了这个暑期档最优裕的档期，拥有两周内没有对手的大好局面。
所以最终的票房数据必然可观。
但无论是对陈思诚还是朱一龙来讲，这都并不是什么好的消息。
陈思诚的《唐人街探案》系列，票房一再上冲，口碑却渐次跌落，《误杀2》的口碑也明显乏力，《外太空的莫扎特》口碑更是崩塌，而朱一龙刚凭《人生大事》创下口碑和商业票房的新高，尚需进一步夯实基础。
对他们二人来讲，口碑的重要性，其实都要大过商业票房数据。
逻辑显而易见。
商业票房与品质口碑，是电影的一体两面，而无论对导演还是演员来讲，都需要保持某种程度上的均衡，不然就难以为继。
当然，就负面而论，陈思诚首当其冲，朱一龙身为演员，受到的冲击相对更小一点。
至于电影本身的问题，因种种原因未能按计划观影。
仅谈表象，不做展开。
以国产悬疑电影而论。
观众在成长，而电影人仍需努力。
电影《消失的她》。
虽有档期优势和良好商业表现，口碑却未及预期。
甚为可惜。
