日前，动画版《三体》上线播出，引发预料中的巨大关注。作为中国科幻文学的鸿篇巨制，《三体》改编的一举一动都备受瞩目。动画版《三体》拉开了其改编热的帷幕，电视剧版《三体》在紧张的后期制作中，网飞也已购《三体》的海外改编版权……
小说《三体》出版后风行一时，并于2015年获得国际科幻文学的最高奖雨果奖，但在售出影视版权的十多年时间里，《三体》的影视改编一直在“漂流”中。除了版权方的纠纷外，《三体》影视改编遭遇的波折更多来自中国科幻影视的环境本身，或许可以说彼时我们还没有做好如何去影视化《三体》的准备。诚如有批评者直言的，“国内想要拍出优秀的科幻题材，对整个中国电影行业来说，不是说还有哪个环节比较欠缺，而是有哪个环节不欠缺”。
近两年的这一波《三体》改编热，从侧面说明了经过漫长的蓄势蓄力，中国影视人主观上做好了准备，终于敢于去触碰科幻文学的天花板作品。不过，《三体》影视改编后的成色与质感，仍是对中国科幻影视一次“不同凡响”的检验。
不同于一般的幻想、玄幻、魔幻，科幻是以人类的科学理论为依据和基础，面向未来，向人们描述一种可能的世界图景，凸显出强烈的科学精神，本质上是对于人类未来命运的哲学探索。拍摄好兼具内容新意和思想深度、充满想象力的科幻题材，中国科幻影视需要漫长的准备。首先是观念层面的——中国观众的科幻意识相对欠缺，仍然需要涵养。因为传统、教育等多方面因素，我们能够无门槛接纳“写实”“客观存在”模式的作品，却对科幻的“科学幻想”“虚拟存在”有着比较深的隔膜，缺乏对“超验性”的兴趣。所以，中国科幻影视作品一向不多，1980年的《珊瑚岛上的死光》、1988年的《霹雳贝贝》、1990年的《魔表》《大气层消失》、1992年的《毒吻》等，虽影响了一代人，但它们大多更强调科学教育，而“科幻”成分则显得不足。最近10年有不少更为成熟的科幻影视出现，但偏向于“软科幻”，在科幻的设定下依然是观众熟悉的类型叙事，无论是《疯狂外星人》抑或《独行月球》。
2019年被业内称为中国科幻电影的元年，因为电影《流浪地球》的开创性意义——我们终于有了一部扎实的“硬科幻”作品。这部同样改编自刘慈欣小说的电影，有着自成一体的关于未来的科学想象：包括地球在内的整个太阳系都将被太阳所吞没等；有符合一定科学依据的解决办法：让地球流浪，逃离太阳系寻找新家园……《流浪地球》的大获成功，代表国人的科幻意识有了本质性的提升，对成熟科幻影视的接纳度已经很高。
这时，中国影视人终于有信心改编小说《三体》，《三体》改编热随即出现。如果影视版《三体》能大获成功，得益于《三体》巨大的国民影响力，那么这也将是前所未有的、进一步普及科幻意识的良机。
中国科幻影视需要漫长的准备，还有技术层面的原因。科幻对影视工业水准要求极高，无论是外太空、外星人、宇宙飞船还是与外星人的战争，都需要借助特效，特效的水平直接影响了科学逻辑的呈现，影响着想象力的视觉效果，也影响着故事的可信度。
经过中国大片20年实践与经验的积累、资金与技术的增长，一些顶级大片的特效水准已经达到世界一流水平，这为科幻影视创造了条件。比如，《流浪地球》的特效75%是国内团队做的，《刺杀小说家》的特效纯本土打造……有了这些成功的技术经验，影视化《三体》便成为一件顺水推舟的事情。将小说中倒计时、三日凌空、古筝计划、猜疑链、技术爆炸、曲率引擎等令人叹为观止、浮想联翩的设想还原为影像，或变得可行。
可以说，《三体》的改编热，体现的是中国科幻影视从小步慢跑到进入加速的阶段。而能否跑得稳、跑得远，对于制作方仍是一个考验。值得一提的是，《三体》改编热可能成为中国科幻影视的“燃料”——如果影视化质量过关，那么将能提升观众的科幻素养，提升影视的工业化水平；可一旦胡编乱造、挥霍IP，就可能成为中国科幻影视的一盆“凉水”——冷却观众对科幻的期待，冷却观众对国产特效的信心。
我们期待《三体》的影视改编能够不负小说《三体》的价值，不负观众的期待，不负中国科幻影视的星夜赶路……
