30年前“鬼才”徐克崛起的同时,是一代大师的黯然离场

值得一提的是,徐克并不是纯正的香港人,他在出生之后的十几年里一直生活在越南,后来迁居到了香港,再大点之后,徐克又到美国读书,学习了和电影有关的专业。徐克这一代的电影人,与再之前的香港电影人相比眼界要更开阔,无论是在思想上还是对技术的理解上,他们更能够摆脱传统文化的束缚,所以在徐克的电影中,我们能够看到很多的元素。这种思想的开阔性固然是好,但是这种开阔的思想,也使得他的影片中少了些许传统的韵味。

徐克的电影很多是大胆的,反传统的,但是也有一些作品中,观众们能够看到传统的影子。这一点在我们看他拍摄的《新龙门客栈》时就能够感受到,虽然这部经典的武侠电影中,徐克并没有署名导演,但是这部影片仍然本认为是徐克主导创作的,并且这部作品深深地打上了徐克的烙印。很多观众可能对这个“新”字有点不太理解,因为很多人并没有看过老版的《龙门客栈》。

胡金铨在去香港发展之前,生活在老北京,而且那个时候他也有机会去美国读书,但是因为当时时局不稳,所以才几经辗转到了香港。因为自小受传统文化的熏陶,所以胡金铨在进入电影领域之后,很快找到了属于他自己的风格。在这个过程中,他还和李翰祥结成了异性兄弟,可见两个人有共同的艺术追求。而那个时代的香港导演里,很多都有着和胡金铨一样的经历。

但是徐克等人的成功,却是站在了这些大师的肩膀上。徐克得以成名的《新龙门客栈》改编自胡金铨的电影,他的《倩女幽魂》改编自李翰祥的电影,而他的《黄飞鸿》系列,一样是改编自香港的老电影。虽然在改编的过程中,徐克注入了大量的精力和才华,但是不得不提的一点是,徐克过于开发的思想,并不被这些老电影人所接受,虽然徐克赢得了票房,也赢得了当时的口碑。但是如果放眼整个华语电影史而言,徐克的贡献很难和胡金铨等人匹敌。

而近些年来,电影市场又像当年抛弃胡金铨一样,同样抛弃了徐克。这其中的原因非常戏剧化,现代的电影市场又开始回到了胡金铨的武侠创作思路,在近几年著名的武侠电影《绣春刀》、《师父》里,我们可以明显看到胡金铨的电影风格,一招一式,一板一眼,有动作,有意蕴。

胡金铨引领了武侠电影风格10余年,徐克引领了武侠电影的发展10余年,而如今武侠电影也不如往日引人注目了,当下正需要一个胡金铨、徐克一样的武侠大师,扛起华语武侠电影这杆大旗,让武侠的精神继续发扬下去。

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