文、曹喜蛙
今年国庆档的电影，最值得看和最有品味的是张艺谋的《影》，由邓超、孙俪、郑恺、王千源、胡军、王景春、关晓彤、吴磊等主演。当然，《影》的好看并不是所谓东方美学“水墨杀”，更不是电影剧情的“阴谋”“腹黑”，这些在以往的电影里都被用烂了，不值得一提。《影》值得一看的，恰就是主人公的“影”，对小人物的发现、挖掘、聚焦，彰显了电影美学的当代艺术意识和起哄美学，尤其这里的“小人物”并不是专指电影里的主人公境州，而是相对于张艺谋那样的大导演的小导演、小艺术家。
大概大家都忘了张艺谋的摄影出身，他是一个在现代摄影艺术上有抱负的现代摄影艺术家，他早期的电影之所以为大家所喜爱与他电影的色彩极致的追求分不开，他的大红大绿早就为大家所熟知和滥觞。而此次，在电影《影》的拍摄上，他极大的释放了自己的当代艺术意识，他不惜烧钱用大银幕营造了一个小环境，不要忘了大银幕那简直是太烧钱了，而要用这样的小环境去拍一部电影而不用后期的电脑技术而是货真价实的去拍，“用物质控制”去呈现到大屏幕上，拍出来全剧依然是彩色电影。尽管在《影》电影的宣传上都在口口声声说“水墨风”，其实导演与宋庄的十墨艺术家们一样也不是所谓传统水墨，而是一种不同于以往大屏幕的水墨杀画面。
北京宋庄十墨部分艺术家
杭法基 与他的水墨实验
实际上，一如当代艺术有无数活跃的小导演，影院、大屏幕上却看不到他们，他们像电影《影》里的邓超饰的影子境州，以往他们就是个影子、工具，活在别人的阴影、暗处，但现在某一天他们却会有自己的思想。在大片的夹缝里常常看到他们在拍“纪录片”、文献片或小电影，他们始终不停的在努力起哄，在一辈子追求在别人看来他们却似起哄，为了这种起哄美，这种美学权威还不承认的美而努力，也许有一天在原始美、古典美、经典美、现代美之外，真的有一种起哄美。
曹喜蛙，艺术评论家、策展人、互联网哲学家及诗人，起哄哲学及美学创始人，曾任多家媒体总编、主编，被80后、90后的青年艺术家誉为中国第二代当代艺术教父。出版过诗集《悲剧舞台》，自印诗集《长诗：操》，组诗《核武器与癌》获得过全国哲理诗大赛一等奖，诗歌《爱因斯坦肖像》入选过北京大学出版社全国中学教辅书。著有《赢在互联网》《和明星去旅行》《中国吼狮》等著作。
