1，想见你
该剧讲述了分别在1998年和2019年的男女主人公们，通过一盘磁带穿梭时空，找寻彼此的爱情故事。
节奏的确有点慢，1.25倍速很舒服，但台偶现在在剪辑上真的是越来越会玩了。颜值高，感情处理细腻，结尾反转甚至鸡皮疙瘩都起来了。宝藏男孩许光汉好适合当男盆友，这世间上原来有人那么那么爱我，我要是女主我也走不出来。
2，俗女养成记
该剧改编自江鹅的同名散文，讲述了39岁的陈嘉玲在丢掉工作后察觉到自己的失败，最终与自己和解的故事。
生活的琐碎片段，真实感动，“悲伤五阶段”记忆深刻，最爱结尾的那句总结，“人生很长，长到你可以做梦再醒过来，跌倒再爬起来，人生也很短，短到你没时间去讨厌自己，勉强自己”回归本心，家庭永远是等回归的那个港湾，父母的爱永远是与细微之处提现的。
3，我们与恶的距离
该剧讲述了在一起精神病患随机杀人事件之后，受害者家属、加害者家属、辩护律师及其家属、一般的精神病患及其家属、公共媒体以及精神病院面对伤痕、重建生活的故事。
剧本绝佳，演员稳定，创意执行到位，里面思考和探索的议题至少超过大陆30年以上，人物的焦虑真实、真切到有切肤之痛，想必大陆中产家庭、年轻父母看了会引发共鸣，等我们能拍摄无差别杀人案、校园安全现状、媒体角色等问题时，才会有机会正视这些内核；十集的长度，故事信息量、角色丰满程度、议题硬度却没有丝毫兑水，每个演员都到位，都照顾到了，都在讲自己该讲的话，做自己该做的事，没有丝毫僭越和违和，连小孩都演得那么好。
4，谁是被害者
讲述了一名亚斯伯格症的鉴识官方毅任，在一起诡异的命案中，发现命案的关键证物，为了隐瞒警局同事并私下找出真相的故事。
剧集实际上揭露了性别霸凌、媒体生态、境界权力、养老院资源不足等社会结构性议题，描述社会中无法发声的小人物群像，表达深切社会底层关照。
5，荼靡
讲述了任职泡面公司的郑如薇面临事业（去上海）与爱情（留在男友身边）的选择题。
从剧情上来看，《荼蘼》不乏狗血桥段，一夜情、打胎、啰嗦婆婆、自私小姑什么的都有。狗血，却有鸡汤口感。《荼蘼》一点都不油腻脏乱。家庭剧的烟熏火燎和偶尔低智商的狗血，通过导演和编剧的烹饪手法，竟然清淡而有味道，隐隐然有鸡汤的口感。
6，做工的人
改编自台湾本土的工地工程师林立青的同名畅销书，讲述工地上几个工人的生活故事。
《做工的人》中的那群人在现实生活中身影无处不在，可在影视剧中，他们却长期缺席。这种长期缺席，意味着这个群体，在社会舆论中，长期地被忽视、被边缘化，缺乏话语权和存在感。当一个社会的价值观不去重视一群人的时候，就会变成习惯，习惯会凝聚成制度，直接表现并间接加固了他们在社会中的不利状况。该剧无疑做出了一个示范，不论是创作者，还是观众，我们都应该把目光投向自己熟悉的生活圈、创作圈以外的世界，以更宽柔、更开放的心态去了解，去共情。
