比起上面四位，现在的尼古拉斯·佩谢在作品成熟度上还略显稚嫩，但在创意层面上，佩谢有其独到之处。
一个幸运的影坛新人
在成为电影导演前，尼古拉斯·佩谢是个MV导演，通过拍摄MV积累了丰富的现场工作经验
佩谢很感谢Borderline Films这家电影公司给了他执导《母亲的双眼》的机会。当初Borderline Films制作了《双面玛莎》和《杀手西蒙》两部小成本独立电影之后，（在这里插一嘴，《杀手西蒙》这部电影的两位主角竟然是后来的导演界未来之星，《战前童年》《光之声》的导演布拉迪·科贝特和《大西洋》的导演玛缇·迪欧普），想继续寻找有才能的年轻导演，帮助他们完成处女作。
如果你看过他的处女作《母亲的双眼》的话，应该会对影片的黑白风格有印象。其实一开始，佩谢对于把处女作拍摄成黑白电影并没有信心。
父亲及时赶到，并制服了这个杀手，他并没有报警，而是用铁链把后者锁在了谷仓里，而女主角的人物是看着连环杀手，防止他逃跑。
从被害者到加害者，身份的转变增加了影片的剧情张力，而身份转变的诱因是因为孤独，一个小女孩在失去了父母之后，不知道该如何与世界进行交流。
众所周知，铅黄电影中一般都会出现杀人狂，并且大多具有SM倾向，暴力、血腥、色情场面一应俱全。
跟《母亲的双眼》一样，《刺透》同样涉及了一次身份的变化，这次是从加害者变成了受害者。
同样，影片对于主人公的塑造，延续了处女作的设定。主人公意图杀死妓女的决定，并不是因为嗜血，而是因为他被心魔蛊惑，影片中甚至出现过他拿冰锥想要戳死自己新生孩子的情节。
当然，有想法是好事，但更重要的是要拥有与之匹配的执行力，目前来看，佩谢确实需要在剧本、叙事层面加强一下。
《母亲的双眼》《刺透》在形式感给人眼前一亮，但是叙事总给人不成熟的感觉。他也意识到了这个问题， 他曾引用过昆汀·塔伦蒂诺的一句话，“我刚刚摸到如何拍西部片的门道，所以我想通过不断拍片，我可以越拍越好”。
佩谢说自己想成为像约翰·卡朋特那样的全能类型片导演，希望他在不断磨炼自己中实现这个愿望。
