说实话，等这部《若能与你海浪之上》真的等了好久，从今年中旬在上海国际电影节上知道了它的消息，再到拿到了最高奖项金爵奖开始，就一直期待片子能在国内上映。
线条
每当有喜欢的导演的新片子上映时，我都很期待，这部片子自然也是如此，这种感觉与我当时等新海诚《天气之子》上映时很相似，都希望能从电影中找到导演的影子。
或者说去寻找电影的内核，电影的灵魂，而且我始终觉得，动画电影，要比真人电影更能表达出一些超出感官的东西。
比如，《宣告黎明的露之歌》里，随意的线条和大胆的配色，绝对是片子里最吸引人的两个地方，首先是线条，人物的轮廓似乎是稳固的，不变的，但其实你留心观察，会发现它并不像想象中的那么固定，反而具有一种动态的张力。
但我们在讲两者之间的状态，这种状态如何用张力去表现呢？
让线条和角色本身灵动起来，其实张力就表现出来了。
而到了《若能与你共乘海浪之上》里，角色遭遇变故，真的变成了水，这种交融就显得更为和谐，线条的束缚消失了，但人的形态仍然存在，它可以变成水杯，变成浴缸，变成他想要变成的任何东西，但其本身的灵魂不会改变，因此，再怎么肆无忌惮的表现，他们都拥有属于他们的生命力。
而他们所创造出来的人或物的形态，也被赋予上了这种动态的美。
你很难去解释这种美的逻辑，但却能充分的感受到它。
《乒乓》里大剌剌的粗线条，坚硬、生动，充满野性，电影里的人的形态不怎么样，甚至可以说有些变形，但形态本身就不是重点，重要的是灵魂，灵魂已经表现出来了，相比画风优美但缺乏内核的人物角色，我更喜欢这种更富有主观色彩的作品，毕竟相比于好看的画风，故事和人物的灵魂更能让我有所感触。
爱情也是如此。
爱情
《若能与你共乘海浪之上》（以下简称《海浪之上》）主打爱情，这不是汤浅第一次讲爱情故事，但确实他第一次如此细心地去讲这个故事，以往的爱情桥段，往往是隐藏在冒险故事的主线之下的，它没有那么重要，也从来不会被当做主线来讲，但到了这部作品里，爱情，头一次有了名字。
这个名字叫做：若能与你共乘海浪之上。
故事是一个简简单单的爱情故事，它本身并没有什么特别之处，所以我们在这里不再细讲，我想说一下看过电影之后的一些感触，除了上面探讨的形态以外，我还想说一下电影给我的一些感受，这些感受除了爱情方面的一些思考以外，还有一部分是关于人与人之间的关系的思考。
线条所赋予给电影故事的生命力之旺盛，是毋庸置疑的，男主角雏罂粟港，一个普普通通的人，为了救溺水的青年而失去了生命，那个爱着他的女主角向水日菜子无法接受这个事实，终日萎靡，始终走不出这场阴影，直到有一天，当她发现再唱起《BrandNewStory》的时候，男主角就会在最近处的水流中出现，无论是水杯，还是浴缸，或者是一条小溪，只要她唱起这首他们交往时一同唱起的歌，他就会出现。
略微奇幻的设定，很感人，也很奏效。
有形态的人与没有形态的大海融为一体，线条的束缚消失了，取而代之的，是物体的形态（束缚），或者说，是女主角想要他变成的形态，一开始，他只是作为水中的倒影出现，被束缚在物体的形态中，后来，当日菜子把装满水的海豚作为召唤男主出现的空间的时候，他又化身成了海豚，这样，日菜子就可以真正触碰到他，即使这种触碰是虚假的，但它确实最低限度的满足了她的愿望，满足了那个能将他重新拥有的奢望。
水，这种没有形态的液体，头一次被注入了灵魂，具有了主观色彩。
爱情这种东西，和这部电影一样，很奇幻。
你在爱情期间和爱人有多亲密，多沉浸，在失去这份情感时，就有多痛苦，多难过，情感本身没有变，爱情的整个过程中，它并没有变得多一点或者少一点，无论你是爱一天或者一辈子，爱的本身就只有那么多，只是人在接受和放弃一个人或一件东西时，投入的越多，放弃时，也就越难，当日菜子和雏罂粟港因为爱而在一起时，就注定了这一点。
日菜子和雏罂粟港的爱情是一对奇妙的互补，日菜子害怕陆地，害怕忙碌的生活，却对浩瀚的大海情有独钟，从小到大始终热爱着大海。
但雏罂粟港呢，他是一位努力的年轻人，默默耕耘着自己的生命，唯独对大海恐惧，直到他们相识，相知，最后相爱。
尤其是当你发现，其中一个人的一生，都在受着另一个人的影响时，这种情感上的升华，到了一个顶端，两个人的生命，从头到尾，都紧紧缠绕在一起。
日菜子翻开过去的旧相册，找到了小时候，自己救起的同龄小孩的照片，认出了那就是雏罂粟港，才知道自己一直在影响着雏罂粟港，而今后，雏罂粟港也将一直影响着她，她将带着雏罂粟港所赋予她的那份期望继续活下去。
爱情本身不会有这种谁为谁而活的宿命感，但我们总会被某些人所影响，而恰巧，在这部电影里，影响我们的人，恰恰是我们所爱的人。
这种爱的形式，被以没有形态的水的方式展现出来，以前，当爱还活着的时候，雏罂粟港和日菜子可以拥抱，可以亲吻，可以用他们的身体来表达爱情，用最直接的触碰来爱对方。
现在呢，当雏罂粟港死后，当拥抱只能在话语间传递，无法被兑现的时候，爱又该如何会展现呢？
既然象征陆地的人无法再为大海提供庇护的港湾，那就变成大海，变成爱人所希望的样子，或者换句话说，让雏罂粟港成日菜子所熟悉的生活的一部分。
生活
《春宵苦短》里面为了女主疯狂到不能自已，甚至有些歇斯底里的男主，让人忍俊不禁，他冲动、莽撞，但又执着，勇敢，从头到尾只为了一个目标，就是向女主告白，所以最后，这个愿望是实现了的，这个故事本身是推进式的，是由空白的纸张慢慢画出完整画面的故事，但在《海浪之上》里，一切都是已经编排好的，而之后的故事，是如何走出这张画满了过往的纸张，一个是走进去，一个是走出来，情境不同，带给我们的情绪上的感受也就不同。
我感触最深不是他们所经历的爱情故事，而且这也不是本片的重点，它只占了一小段篇幅，让我印象最深的，其实是当雏罂粟港离开后，他们之间所发生的故事，以及最后，当危险来临时，雏罂粟港将海水引入陆地，带着日菜子冲出高楼的场景，那一刻，我感觉日菜子对陆地的恐惧不见了，大海被带到了陆地上，海水和陆地的隔阂在这一刻仿佛消失了，陆地变成了大海，同时不也隐喻了日菜子战胜了她内心深处对于陆地的那份恐惧吗？
于是，雏罂粟港教会了日菜子如何靠自己对大海的热爱，来战胜对于生活的恐惧，它也让我们知道，如何在失去一件物品或一个人之后，如何更好的投入生活，热爱生活。
爱情，只是电影的一部分，在某种意义上来讲，我更喜欢它关于那种情感伤痕的思考，它对我们的生活，其实更具现实意义。
他们共乘海浪之上，因为大海而相融在一起......
