文丨温翔 来源丨电影红花会
该片尺度很大，属于19岁以上人群观看，而且是禁忌之恋，也就是讲出轨男女偷情的故事。
整部影片无论是配乐还是摄影以及表演都还不错，只是情节略微单一，节奏也偏缓慢。不过很多人看，主要还是冲着影片大尺度的激情戏。
关于出轨的电影不少，还得看许秦豪导演，裴勇俊和孙艺珍主演的《外出》，相较《男与女》的单一舒缓，而《外出》在情节上更是用了心。当然曾经王家卫导演的《花样年华》也是很轰动。
《花样年华》和《外出》在情节上非常相似，当然《花样年华》拍摄于2000年，而《外出》晚了五年，从艺术气质上来说，《花样年华》比《外出》更有艺术范，也更有韵味，同样被出轨的陌生男女，相知相识，最终没能落俗的走到一起，这才是影片的可贵之处。
《外出》虽然类似情节，但两个人也是充满矛盾和纠结。这些情爱片，都是依靠演员的表演撑场，当然在服装、造型、美术和摄影以及配乐上加强，更能够烘托出影片所要表达的寓意和韵味。
《男与女》就像片名一样简单讲的就是一个男人和一个女人的偶遇出轨故事，看完该片一直感觉影片交代不清，因为李尚敏和老公的关系究竟是个什么状态，我们实在猜不出来，兴许是导演故意忽视其老公的存在感，毕竟李尚敏是一个事业心很强的女性，带着一个智力有问题的儿子，很不让人省心。
这种丧偶式的婚姻家庭在于男人的不负责任，影片也没有表现李尚敏老公出轨偷情，而显然是李尚敏掌握了主动权，取与舍全凭她一句话，所以李尚敏才会和金基宏发生了肉体关系。
影片并没有首先就来介绍这出轨一男一女的配偶情况，两人似乎都过得不怎么开心，颇于应付生活日常。所以他们才会在异国他乡，渴望激情和温暖的抱在一起。
一般的出轨男女可能日久生情最终会走到一起，但该片没有落入俗套，而是给人感觉意犹未尽，欲罢不能，欲爱不能，非常的虐心。
出轨的动机有很多种，影片中男女并不是为了尝鲜，而是释放生活的压力，暂时逃避被窒息和被束缚。
可能一般偶尔偷腥的已婚男女，很快就会回归到家庭的正常秩序，但他们不能，依然藕断丝连，一个对老公无感，一个拖着有病的娇妻和女儿，偷情是他们依然还活着的标志。
李尚敏不想让两个人的关系变得越来越有恃无恐，她有过拒绝，而他痴恋不已。李尚敏鼓起勇气向丈夫表白自己出轨，但金基宏却退怯了，因为患病的妻子和女儿都回到他的身边。
影片首尾呼应，他们都回到了芬兰，李尚敏企图再见金基宏一次，但当金基宏看到女儿期盼的双眼时，脚步还是停了下来。一切最终戈然而止，激情留给了记忆。
导演选择全度妍演绎李尚敏这个角色感觉个人魅力还是不足，只是作为戛纳影后的她演技倒是非常的娴熟，眼神加肢体语言的配合，可以感受到角色内心变化。
再说全度妍比较敢演，几乎她是剑走偏锋，颜值不如人，自然全拿大胆裸露领风骚，在《快乐到死》、《丑闻》、《下女》和《密阳》都有宽衣解带，大胆露奶和尺度极大的牺牲精神。在该片全度妍依然无所顾忌的和孔侑裸露大尺度的玩转激情，她一点都不像年已不惑的女演员，奉献精神十足。和韩国著名男演员都拍过不少床戏，这个姐超厉害。
而凭借《釜山行》晋升千万人次观影的演员孔侑，也是带来了首次大尺度的激情戏，韩国演员都非常的敬业，孔侑和全度妍身材都保养很好，没有多余的脂肪。二人都演出了那种道是无情却有情的惆怅、无奈和节制感觉。
他们的激情始于芬兰又消失于芬兰，冷酷的环境给人性冷淡的感觉，李尚敏显然没有离婚，但还是难以放下那份感情。
导演是李润基，执导过《爱，不爱》和《女人慧贞》，获得过百想艺术大赏最佳导演奖，第55届柏林国际电影节NETPAC（亚洲电影推广网络）奖 以及第9届釜山国际电影节新浪潮奖。有海外生活经验，电影的风格也唯美细腻，特别画面、配乐和摄影都很不错，给人极深刻的印象。没有过多的旁支，影片单一唯美隽永。
电影评论
aipin201310
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