如果说，之前大部分人对梁植的认知，是《我是演说家》那个最会用语言讲故事的清华才子，近日央视八套播出的《父亲的草原母亲的河》，则让观众看到，他还是一个会用表演讲故事的人。剧中，他用生活在角色中的沉浸式表演，还原了一个数十年前内蒙古草原上的知青。
从“小可爱”到“老娘舅”，
(资料图)一场戏连演二十多分钟
相比性格阴郁又别扭的莫成名，充满激情和干劲的宁安，在《父亲的草原母亲的河》里，梁植饰演的周伟更像知青中万千普通分母中的一个，他会喊苦喊累，也会抱怨，但每次抱怨之后选择的都是集体、是付出。他爱吃、乐观，因为剧中有披着羊皮扮羊引狼的造型，被网友戏称“懒羊羊”。
随着剧情的进展，之前知青里的“小可爱”渐渐活成了上海人眼里的“老娘舅”，他举贤不避亲，在事业上支持莫成名，让他人尽其才，他是莫成名、杭拉和三个孩子最信任的人，帮莫成名维护好自己的家庭，自己却一直没有成家，也没能实现回南京陪伴年迈父母的愿望，与莫成名在草原上相依为命。
Q&A
（以下Q=记者 A=梁植）
Q：周伟这个角色是你自己争取来的，还是剧组找你的？因为那个时候还没有多少人把你当成一个演员来看待吧？
A：其实现在也不多。这部剧是康导找我来的。2015、2016年有一个活动，我主持，康导是嘉宾，中场休息的时候，大家都出来透口气。康导跟我说在筹备一个电视剧《父亲的草原母亲的河》，到时候要找我演。我听到很兴奋也很激动，后来也没再多问。直到2018年，有一天他给我打电话说“戏要开了，你来吧”。没想到隔了这么久，康导还记得，我特别感动。
Q：7年没更博，开播当天你发了一条微博，这部剧对自己有什么特别的意义吗？
A：非常多。首先，康导带领我们整个剧组这么多人，从2018年8月1日开机，到2019年6月15日杀青，拍摄了三百多天，而剧本的创作，更要追溯到好几年前。对我们创作者来讲，我们讲的这个可能代表了长辈们在上世纪的情感，展示了国家改革开放进步、人民生活变迁的故事，终于让观众看到了。对我个人而言，虽然作为一个话剧演员演了《马兰花开》，但在影视方面还是新人。在开始学习影视表演的阶段，能够参演康导这样大家特别尊重、喜欢的顶尖导演作品，能够以演员的身份塑造这样一个角色，是特别珍贵的。
Q：微博上放了一张剧照，眼中有泪光。为什么选择那张照片呢？是想表达开播了那种喜极而泣的心情吗？
A：其实当时我的想法是，它是我在这部剧拍摄中的创作状态。我们的剧照都是剧照老师抓拍，演的时候并不知道自己是一个什么样的状态。放大看，确实那张剧照里我的眼里有泪花。拍康导的戏，我经常会有这种状况，就是生活在角色里。当然说喜极而泣也是可以的，开播了，确实特别开心。
Q：拍摄中哪场戏的印象最深刻？
A：后期一场周伟跟莫成名喝酒的戏。我和泓良哥都觉得剧本的台词没有完全准确表达我们要的情绪，就在吃饭时跟康导一起把这场戏重写了。泓良哥是中戏科班的，有很深的戏剧功底，我也演话剧，我们像排话剧一样，把这场戏重新对了一遍。实拍的时候，那场戏的全景，我们演了二十多分钟。什么意思？就是一般一集戏45分钟，至少10场戏，这一场戏就一个全景拍了二十多分钟，一遍就过了。导演喊停后，现场没有人说话，一片肃静，然后另一个导演刘翰轩冲进来说，你们知道这条演了多长时间？！简单演演也就三五分钟，我们演了二十多分钟，而且我们都没有觉得长。
蒙古族人说一口流利南京话，
增肥30斤体现角色年纪变化
前十集，知青们在一起的戏份基本都是群戏，戏份相对集中在莫成名和宁安身上，没有多少戏剧冲突，也没有多少台词的周伟，却因为梁植生动鲜活的表演，让人无法忽视。
周伟操着一口流利纯粹的南京话，作为来自江南的文艺青年，他很爱干净，必备一块小手绢、一面小镜子，还有一个小圆规，每天干完活以后，手里都是泥，他就用小圆规的针尖把指甲缝里的泥剔除后，才去摸自己的手风琴。他会背着手风琴放羊，床头则放着一个口琴。他看见好吃的就两眼放光，“那个年代物质不丰富，在南京买肉都要凭票，江南的小伙子正是长身体的时候，到了草原上，看到羊肉，那还不敞开了吃”。给大家呈现吃货状态的代价，就是每次吃馅饼的戏，梁植平均得吃掉30个馅饼，因为大家看到的一场戏，他们需要拍好多遍。
Q：一开始看剧，是被你一口南京话吸引了。以为是个南京籍演员，一查资料才发现，你是纯粹北方人。
A：因为不是科班出身，每次拿到一个角色，我会做大量功课。看到这个角色，我就想1950年左右生的南京人，说一口标准普通话的概率不大，应该多少带点口音。跟康导提出后，他说他喜欢演员说方言，我就请也是话剧演员的南京朋友，把我所有台词都用南京话录下来，不仅录入剧本上的版本，还把现场可能有什么变化的也录下来，请他帮我设计了“我滴个乖乖”之类的南京话口头禅，不拍戏时，我都是戴着耳机在听。
除了说南京话，语言状态这块，我设计得比较复杂，网友特别敏锐，有一些细节他们都发现了。比如成名从南京回来后，去周伟办公室找他，当时周伟正在跟一个工作人员说话，然后再跟成名说。他跟工作人员说话是偏普通话的，跟成名说的还是南京话。作为一个旗里文化的负责人，当时国家也开始推行普通话，我就有意识地让周伟在和老乡以外，说偏普通话一点，跟老乡还是说南京话。从那集开始陆续加入蒙语，开始先蹦一两个词，后面就多加一些。因为我是蒙古族，蒙语讲得很标准，一开始还得有意说得不那么准确，当了旗里的文化干部后会越说越多，南京话比例相对就会减少。那个时候的人确实是这样说话的，为了准备这个人物，我见了很多那个时候的知青，他们离开内蒙古的时候，蒙语说得都特别标准。
Q：看到网友发的一张周伟前后期变化的图，说他从尖下巴变成了三下巴。
A：因为人越来越老，不是会发福嘛，我就有意识地利用这个300天的拍摄周期，让人物一点点胖起来，这样大家看着跟前面会有区别，后面是胖了30斤。
Q：是真的让自己胖了30斤？
A：真的让自己胖了30斤。我们这部剧基本上是顺拍的，可以让人物慢慢随着岁月，形体有所变化。
演戏时生活在角色中，
合作过的导演都说可以吃这碗饭
作为一个85后，要还原上世纪50年代生人真挚、热情、纯粹的状态，是梁植表演中遇到的最大挑战。“这也是康导给我提的要求，就是要塑造人物，让大家觉得当年就是有这样一个叫周伟的人生活在草原上。”梁植自己很相信有周伟这样一个人存在，但演员相信和能真实塑造出来让观众相信，是两码事，这就要求演员必须生活在角色中。
那段时间，他们每天早出晚归，穿的都是剧中的衣服，互相叫的都是剧中的名字。知道第二天什么戏，梁植会提前把衣服借过来穿着，尽可能多地“成为周伟”。早上出工的时候，手机电池是99％，回来时候是97%，“拍一天戏，手机几乎是不看的。我是一个特别相信假定性的人，包括一些情绪上的戏，都是自己相信了，才有可能让别人相信。”
Q：第一次到草原吃肉那场戏，导演的收尾镜头，就是周伟在伸手拿肉，感觉导演很喜欢这种表演状态。
A：是的。我们特别早拍了一场戏，是我们几个人商量给杭拉比武招亲。他们说事儿的时候，周伟没事干，想着这时候他也应该干点啥，我就擦手风琴。拍完第一条，康导就表扬我了，说特别真实，那个人物就是这个状态。拍第二条、第三条时，康导调了好几台机器，专门拍我擦手风琴。我是个新人，不知道什么是对的，康导的鼓励让我好像找到了一种方向。吃馅饼的戏，我也没有什么太多台词，就觉得干了一天活，正在长身体的年轻人，就应该是那样的。周伟的性格也是乐天派，他吃馅饼的动作，特别符合人物。因为这个，康导还给我讲了一句话，让我印象特别深，他说：“我的戏里满嘴都是东西还在说台词的演员，上一个是范明老师（2005年拍摄《民工》）。”康导在《父亲的草原母亲的河》中对我表演的引导和指导，给我帮助特别大。大家能看到的那些细节，都是他给予空间，让我去塑造。
Q：之前采访李泓良，说康导“打压式”的指导让他挺受折磨的。你有没有被康导“虐”过？
A：康导没有虐过我一秒钟，都是在鼓励我。他特别知道对症下药，对不同类型、处在不同表演阶段的演员，有不同类型的针对性辅导。毫无疑问，我的表演有很多问题，但他知道我是新人演员，特别需要鼓励，如果这个时候先解决问题，可能我会越来越不敢有自己的创作，周伟这个角色剧本里本来就没有那么丰富，我再不断收着演，可能就看不到现在的呈现。
就这一点而言，我要说自己特别幸运。拍《启航》《热爱》时的王小列导演，也特别鼓励我。他和康导都跟我说过类似的话，意思就是能吃这碗饭。包括之前刘抒鹃导演因为看了《我是演说家》，找我拍她的电影《北纬18度的爱》，他们对我都特别鼓励，给我很大的空间，我都特别感激。
主持、综艺两手抓，
期待演塑造性强的角色
虽然在影视方面是个新人演员，但梁植曾是清华大学的风云人物，本硕博“三清”学霸，分别拿到了法学学士、金融学硕士、电影学博士头衔，还有美国宾夕法尼亚大学、哥伦比亚大学等海外留学经历。
他获得过CCTV电视节目主持人大赛的铜奖，得过第四届北京大学生戏剧节最佳男演员奖，是北京卫视《我是演说家》全国总冠军，演讲的《我的偶像邓稼先》《“笨”向未来》《语言的力量》等篇目，是演讲爱好者必不可少的学习素材……
Q：暑期档仙侠古偶剧很热闹，《父亲的草原母亲的河》好像有点受到冷遇。对这个现象怎么看？
A：康导的戏，就是静水流深，观众看的时候慢慢会感受到它的力量。而且我们是零宣传，几个年轻演员都是新人或者观众不熟悉的。当然我们有斯琴高娃老师和涂们老师这些艺术家们带着，现场都特别包容我们的创作。比如我想把人物努力变得丰富一点，到了现场去，他们都很鼓励，让我按自己的来表演，而且跟我搭戏，让我有更好的呈现。
至于仙侠古偶，我觉得一个成熟的市场就是要有各种类型的内容，只要讲的是真情实感，能打动人，是积极的，都是好的，形式倒不重要。我也挺愿意演仙侠古偶的，但是长得不够帅。
Q：现在你的主要工作是什么呢？
A：目前主持的工作还是比较多，央视的综艺《追着时间的厨房》，我和孙悦老师（相声演员）是常驻嘉宾。下半年会有一两个综艺。现在就是一方面作为主持人参加一些节目，一方面主持一些影视界的活动，自己也是平遥国际电影展节目策划；因为我是尹鸿老师的电影学博士，电影节展、学术活动这些跟我的博士方向也是完全符合的。下半年顺利的话，应该会拍一两部戏。其实《父亲的草原母亲的河》之后收到了不少角色邀约，但是我一直期待着塑造性特别强的一种角色。
Q：你还是爱惜自己的羽毛，不随便接戏。
A：这个是有点矛盾的，我是个新人，从正常逻辑来说，应该多拍戏。从另外一个角度，又觉得自己是新人，而且不是科班出身，怕自己对剧本的认识和角色的塑造不那么准确，走偏了，还是要和像康导这样的导演有针对性地学习。
作者：梁娟（《上海电视》原创文章，转载请与编辑部联系）
