他们能让张艺谋甘愿端尿盆道具灯光师的光影故事

1905电影网专稿道具师石茂林和灯光师陈亚光在上世纪70年代先后进入西安电影制片厂。

陈凯歌(左一)拍摄《黄土地》片场照

石茂林和陈亚光也是在西影厂的培育下一步步成长起来,他们也在幕后助推着西影厂走向辉煌,缔造成就。

两人都参与了吴天明导演在1986年拍摄的电影《老井》,这段剧组经历是他们无法抹灭的美好记忆。

吴天明(右三)拍摄《老井》工作照

《老井》开拍前,吴天明带领台前幕后的所有工作人员下乡,石茂林在一个多月的农村生活中,了解当地风土人情,收集各种资料和民间道具。

石茂林1971年进入西影厂,先干了一年多的锅炉工,1973年才正式做起道具师。他参与了不少年代戏,包括电影《神鞭》《东陵大盗》、电视剧《秦始皇》《东周列国》等。

《东周列国》中的道具

不断充实自我,是为了更好地完成工作,石茂林认为做道具要坚持“从无到有,从粗到细”,意思是“先有道具不耽误拍摄,再继续努力做细”。

道具师石茂林

道具师的工作细微也复杂,接触的部门很多,回顾四十余载的职业生涯,石茂林给自己定下的工作准则就是简单一句话:不要误事。

灯光师陈亚光

灯光师陈亚光谈起电影《老井》同样深有感触。令他最为印象深刻的是,影片拍摄前期,所有主创人员每晚都要坐在一起讨论小说和剧本,一讨论就是两个多小时,准备工作很充分。

他说当时灯光组就六个人,人手紧缺,设备也非常简陋,在农村拍戏,电压常常不稳定,但发电机又不是低噪声的,这些都是当时灯光组要克服的困难。

电影《老井》的外景拍摄不使用反光板,以追求人物的粗犷感

在片场,陈亚光也会对布光献计献策,还帮忙解决了很多小问题。

陈亚光为解决曝光度的问题,拍摄《老井》时,在煤油灯里加了一个小灯泡

“我尊重现实,还原现实,也会根据不同的场景,以现实为基础再进行加工,(把电影画面)弄得更加漂亮。”

《老井》的灯光经验让陈亚光受益匪浅,之后他还陆续参与了张彻导演的《江湖奇兵》、黄建新的《红灯停,绿灯行》以及周晓文的《关于爱的故事》等影片。

陈亚光

谈及这份工作,陈亚光坦言也会有累的时候,特别是以前要扛苏联进口的碳晶灯,一个灯头就有200多公斤,有时候拍戏遇到刮风下雨,还得扛着灯具在淤泥里行走。

但他也坚定地说,电影行业必须要有灯光师这个职业,“不要怕被大众忽略,因为只要你做得好,就绝对不会被别人忽视。”

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