1905电影网专稿道具师石茂林和灯光师陈亚光在上世纪70年代先后进入西安电影制片厂。
陈凯歌（左一）拍摄《黄土地》片场照
石茂林和陈亚光也是在西影厂的培育下一步步成长起来，他们也在幕后助推着西影厂走向辉煌，缔造成就。
两人都参与了吴天明导演在1986年拍摄的电影《老井》，这段剧组经历是他们无法抹灭的美好记忆。
吴天明（右三）拍摄《老井》工作照
《老井》开拍前，吴天明带领台前幕后的所有工作人员下乡，石茂林在一个多月的农村生活中，了解当地风土人情，收集各种资料和民间道具。
石茂林1971年进入西影厂，先干了一年多的锅炉工，1973年才正式做起道具师。他参与了不少年代戏，包括电影《神鞭》《东陵大盗》、电视剧《秦始皇》《东周列国》等。
《东周列国》中的道具
不断充实自我，是为了更好地完成工作，石茂林认为做道具要坚持“从无到有，从粗到细”，意思是“先有道具不耽误拍摄，再继续努力做细”。
道具师石茂林
道具师的工作细微也复杂，接触的部门很多，回顾四十余载的职业生涯，石茂林给自己定下的工作准则就是简单一句话：不要误事。
灯光师陈亚光
灯光师陈亚光谈起电影《老井》同样深有感触。令他最为印象深刻的是，影片拍摄前期，所有主创人员每晚都要坐在一起讨论小说和剧本，一讨论就是两个多小时，准备工作很充分。
他说当时灯光组就六个人，人手紧缺，设备也非常简陋，在农村拍戏，电压常常不稳定，但发电机又不是低噪声的，这些都是当时灯光组要克服的困难。
电影《老井》的外景拍摄不使用反光板，以追求人物的粗犷感
在片场，陈亚光也会对布光献计献策，还帮忙解决了很多小问题。
陈亚光为解决曝光度的问题，拍摄《老井》时，在煤油灯里加了一个小灯泡
“我尊重现实，还原现实，也会根据不同的场景，以现实为基础再进行加工，（把电影画面）弄得更加漂亮。”
《老井》的灯光经验让陈亚光受益匪浅，之后他还陆续参与了张彻导演的《江湖奇兵》、黄建新的《红灯停，绿灯行》以及周晓文的《关于爱的故事》等影片。
陈亚光
谈及这份工作，陈亚光坦言也会有累的时候，特别是以前要扛苏联进口的碳晶灯，一个灯头就有200多公斤，有时候拍戏遇到刮风下雨，还得扛着灯具在淤泥里行走。
但他也坚定地说，电影行业必须要有灯光师这个职业，“不要怕被大众忽略，因为只要你做得好，就绝对不会被别人忽视。”
