侯耀文“说学逗唱”的功底非常深厚，不仅能唱京剧多个流派，像黄梅戏、越剧、吉剧、秦腔等地方剧种，学来也是形神兼备、味道纯正。而且，他并不恪守传统相声形式，而是勇于开拓创新，去糟粕、加精华，能调侃、善自黑，有媒体概括为“无师自通，邪趣逼人”。
是的，是邪趣，不是谐趣。
其父亲侯宝林的台风是清雅、妙趣，侯耀文的却是“坏”，而且不是“蔫坏”，是“嘎坏”。他的这个风格，后来被徒弟郭德纲继承沿袭了去。
在侯耀文的作品中，《口吐莲花》、《糖醋活鱼》、《小眼看世界》、《财迷丈人》等都是经典，尤其《口吐莲花》，被称作是他的巅峰之作。
改编时，侯耀文吸取父亲建议，去掉了原来里面喷水后出现小人的细节。还将最后喷一口水在搭档脸上后跑下台，改成“我都咽了”，并且增加了一句“对付财迷就得这么治他”。
这几处改动，将一个原本只逗笑开涮的老段子，开发出了新的内涵意味，被赞“里程碑式”、“经得起永恒聆赏”。
与《口吐莲花》的讽刺风不同，《糖醋活鱼》则是歌颂赞赏风。
《糖醋活鱼》创作的初衷，是针对当时的“出国热”和社会上的崇洋媚外风气，通过歌颂一位身怀绝技、不受诱惑的青年厨师，来表达爱国主义情怀。
在自己的相声中，侯耀文大多数时候都是架子拉得大、腹中空空的“草包”角色，但以小见大，逗乐之外兼具内涵意味。
点和梗儿密集串联，让观众被逗笑的同时又满心感慨。
直到今天，“司马光砸光、司马缸砸缸、司马缸砸光”还被很多人拿来调侃逗趣。
虽然是小时候看过的影片，但是因为印象深刻，至今还能记得片中的不少段落。
侯耀文在片中扮演的，就是为了要男孩狠心抛弃女儿的父亲“男大A”。
媒体用“三出、三无愧”来概括他的艺术人生，即“出色、出众、出类拔萃” ，“无愧于作为侯宝林的儿子、无愧于他的职务、无愧于相声艺术。”
