电影的画面干净美丽，人物的情绪真实又克制。一个在过去的生活中因为自己的过失毁掉幸福的家庭的男人，从他的孤独，他的寡言，他的易怒可以感受到他内心的破碎，承受的巨大的心里折磨。看到哥哥去世遗嘱指定男主做自己儿子的监护人时，我以为的情节大概会是这样，男主在与侄子的相处中慢慢重新学会了感受爱，表达爱，终于走了出来，不再易怒，跟邻里都相处的不错，在海边的曼彻斯特过着不再那么孤独的生活。男主在这个有着伤痛过往的小镇无法奇迹般的完成自我救赎与原谅。
在电影的尾声，侄子问他不能留下来吗，他抱着侄子说我辣眼，但他跟侄子说他打算在波士顿换一个两居室，这样侄子偶尔过来也可以住一住，这大概就是一个好像没什么跌宕起伏的故事却能让人静静看完的原因。其次，影片按照时间顺序记叙着，身处波士顿的李是四栋楼的修理工，他为房客修理老化的水管，在恶臭下疏通着马桶，又不停的清理着楼前的积雪，毫无乐趣可言的工作在李的一副死寂的面孔下却和谐的与李呼应着，好像若是没有任何变故。
李就可以做着这些工作直到他的人生熄灭。只是生活从不曾这样平淡，他哥哥去世的消息迫使他从波士顿赶往海边的小镇——曼切斯特，而他在曼切斯特的回忆也一点一点的涌现，回忆插入的同时李这个人物开始变得饱满，也让我们慢慢的理解李，理解他为什么宁愿在波士顿平淡地死去，也不愿再次留在曼切斯特。再者，李遭遇了很多不幸的事情，这些事情在他心里投下了巨大的阴影，他消沉颓废而且压抑，对周围的一切漠不关心，也没有办法开心地去享受生活。
我以为这部电影的主题会是“治愈”，会有一个不错的契机让李有所转变，去宣泄自己压抑的情绪，然后慢慢好起来。但可惜的是，到最后转变也没有发生。也许是为了足够的真实。契机之所以为契机，大概是相当考验运气的。现实中李这样生活混沌麻木的存在并不少见（当然他们没有李那么惨或者说只是在某一个阶段是那样），首先连自己现在处于什么状态都没有办法解释，所以就更别说接下来如何做到用积累的能量去对付情绪，改变从来不是随便和容易的事情，好运也是。
值得关注的是全片李唯一的一次微笑，那是当他又一次坐在那承载着记忆的游船上时，看到自己的侄子在船头发出欢笑，他想起来往日的快乐，露出了那一个灿烂的微笑。记忆给了他唯一的快乐，也给了他最残忍的痛苦，当逐渐恢复的李在曼切斯特的街头碰到因为那场大火而抛弃自己的妻子时，面对真情流露的妻子，伤口又一次裂开，一切又回到起点，他终究无法承受，他早已原谅了妻子对他说过的那些恶毒的话，但他永远也不能原谅自己的过错。
最后想说我最喜欢这部电影的点，是在于它情绪上的内敛。情绪上外放的电影容易让人看爽，但情绪上内敛的电影更容易让人深思。要知道，情绪的内敛和情节的内敛并不是一样的，比如我这两天时常会想起《三个策划牌》，在某种程度上，该影片在情绪上也是十分内敛的，但是在情节上却十分外放（也许回头就写这部了），最让人害怕的就是那种思想上贫瘠，却在情节上故作内敛的电影，最后结果就是让人看的昏昏欲睡却用自己是文艺片来辩解。
