毒眸在FIRST影展期间专访了全勇先，以下为访谈实录。
毒眸：在您的观察里，来FIRST创投的青年电影人是怎样的？
最重要的还是保持对电影的热情，现在的年轻人还能对电影这样一往情深，有这么强烈的表达的愿望，这个是很难得的。我们对他们应该多鼓励。也要让他们清楚地知道：拍一部好电影和写一个好剧本，是特别难的事，你投身于这个行业，要接受这种困难，也要做好接受各种挫折的心理准备。做电影的人，没有谁能说“我爬上了珠穆朗玛峰”。优秀的电影人都在学习，一辈子都在学习。
毒眸：您写过诗歌、小说和电视剧电影剧本，哪种写作您比较享受？
写作的时候都会有想和读者沟通的东西、有强烈的表达欲，这是创作的动力、基础。有一些东西我就是不碰的，偶像剧我不会写，古装戏我也不碰，因我不知道古代人每天都在干什么，没有代入感。另外我一想到古代不管多么顶天立地的英雄好汉，见到皇帝就要下跪，这件事，就让我有些不知所措。帝王将相，才子佳人的题材对我来说没有吸引力。女人争宠，男人争权，在我看来是荒唐乏味的事，我不能去赞美一些没有思考和没有尊严的人。无论写什么，都要用进步的，符合现代人价值观的思想和审美。在我解决这些困惑，或是找到更人性，更有价值的切入点之前，我要回避短板，我自己不了解、没有兴趣的东西就不去触碰它。
毒眸：写《悬崖》的时候，您最想和读者沟通的点是什么？
毒眸：有报道说《悬崖之上》电影的剧本，您写了两稿就给了导演？
毒眸：这种职业的转变，您还习惯吗？
全勇先：我没有不习惯，这种切换在我这儿是没有障碍的。写影视剧本的时候，要受很多约束，要拳打卧牛之地。小说，诗歌和剧本是完全不同的表达形式，你适应一下就好。就像你开车，骑摩托，或是骑自行车一样，各有各的驾驶方法。你非得偏执于自行车没有油门这件事，那就是你自己的问题了。把这个逻辑想明白了，不去用自己的习惯来绑架自己就好。
电影其实是我一直喜欢的艺术形式，现在我有点偏向于写电影（剧本）了，写不动电视剧了，好几十集，一写好几年，太辛苦了，事情一多，精力也不够。
毒眸：您有去总结现在的观众想在大银幕上看到什么样的故事或者类型吗？
有的人创作一些面向大众的东西，也有些人相对小众，都可以，但首先要做出好东西，不是说面向大众就不好，面向少数精英就好，我也不这么认为。最根本的是，无论如何要写得好、拍得好。大众的欣赏能力虽然没有那么好，但也没有那么糟糕，不能因为老是觉得“观众看不懂”，就做一些敷衍的东西。
不能“就低”，不能是什么廉价、好卖就做什么，人还是要往上走。从业者有责任把观众的品位往高了去拉，要不拍电影干什么，都去做短视频不是更好？
毒眸：您最近还有在写作吗？
全勇先：最近在写小说，因为一直很忙，就只写了个开头。是一个中篇小说，写的是在哈尔滨的一位犹太人跟华人混血的少年，去苏联寻找他失踪了的亲生父亲，受尽磨难之后，正好赶上二战爆发，他还在战场上收养了一只猫，发生了很多故事。
这一百年来，犹太人成为人类历史上最特殊的一个群体。他们的特殊经历与世界格局的变化悲惨地连接在一起。他们和近代多灾多难的中国人一样，在巨大的政治漩涡中，遭受了难以想象的苦难。
毒眸：家乡东北这片土地，给您在文学上的滋养是怎样的？
全勇先：上海人有上海人处事的方式，东北人有东北人处事的方式，全国各地的人都不一样，文学创作最终是要写人。
文|张颖
