「在文字中证道。——唐泪」
喜欢香港电影的人。
或许很少有人，会没有看过陈木胜的电影。
而众所周知。
他在1990年以《天若有情》开局，在1996年用《冲锋队之怒火街头》奠定个人影像风格，2021年上映的《怒火·重案》，则是他的最后一部作品。
鉴于侧重警匪动作电影的路线。
陈木胜作品，或大多偏向了商业视觉和场面元素。
但我们仍可在他的作品里。
得窥深刻。
他的早期电影里，总有门户不当的缘分。
比如《天若有情》、《带子洪郎》里的穷小子和富家女，以及《天若有情Ⅱ之天长地久》里的富家子和贫寒女子，这种身份的错位和纠葛，或也是来自年代的现实。
1993年那部《新仙鹤神针》，则拍得大胆而风格突出。
而其实在那部名声大噪的《冲锋队之怒火街头》之前，另有一部《旺角的天空》。
就初见峥嵘，任达华做卧底、于荣光做悍匪，钟丽缇年华正好，电影对情义和人性的刻画都很突出，几度反转、场面炸裂。
从这个时候开始，陈木胜导演就与动作场面深度「捆绑」。
总计十八部作品，除了《欢乐时光》和奇幻喜剧电影《喵星人》，没有一部电影不打、不燃、不炸裂，而无论是《我是谁》、《特警新人类》、《新警察故事》，还是《三岔口》和《新少林寺》等任何作品，都总会有一场令人印象深刻的动作戏。
这可能算是他一个特别突出的地方。
但这些概念。
如前述，都属于商业概念，是刺激观众视听感受的。
而他又与王晶那样纯粹的商业导演有所区别。
在商业类型电影中，陈木胜总会去尝试深入刻画人性、感情，而他可能也算不得最擅长去做深度故事的导演，但其实做得非常不错。
撇开《天若有情》的等探索阶段以及动作视觉类型电影。
陈木胜导演第一次尝试人物悲情的描写与刻画，大概是在2005年的《三岔口》里。
这是一部三线叙事的电影。
有人说，电影的主角无疑是郭富城，你看剧情，在郭富城身上着墨最多，他在潦倒落魄之余，还有失踪十年、生死不知的女友牵动人心。
从表面上看确实是这么回事。
但略微梳理一下线索，就知道所谓三线叙事，并不是虚言。
孙兆仁是警察，因女友失踪而陷入几近崩溃的状态，寻找女友是他的执念，杜厚生是律师，表面上豪宅大屋、幸福完美，实际上内心一直惶惑不安，所以化身雨夜杀手以做平衡，杀手曲虽然行事无忌，却也因为早年一次误杀无辜的经历而心结难解。
但为什么是郭富城这条线脱颖而出？
一直认为。
真正会用郭富城的导演，是陈木胜、顾长卫和庄文强。
甚至都不包括杜琪峰、谭家明和陈凯歌这几位名导，而翁子光在《踏血寻梅》里这么用郭富城，实际上更是一种浪费。
若论情感的丰沛度和侧重深度的表达。
整个影坛，恐怕再无第二个演员，可以匹敌郭富城。
所以在合作《无双》之后，庄文强会说，想要拍一拍郭富城的悲情一面，这是其眼光独到的表现。
郭富城与杜琪峰合作两次，第一次有悲情一面的挖掘和展露，第二次就只剩下技巧的基本面和赤子形态，《父子》这部电影，侧重技法的无痕与人物细节的突出，《道士下山》戏份并非电影核心，《踏血寻梅》则只剩下技巧的炉火纯青。
所以只有千里马是不行的，还必须得有伯乐。
而陈木胜，就是郭富城的第一个伯乐，这句话没有任何掺水。
他不但给了郭富城发挥的空间，同时也懂得去欣赏和捕捉，这种极致无双的情感表现和爆发，包括顾长卫和庄文强也同样如此。
反过来看，郑伊健和吴彦祖这两位演员，本身就不具有情感和深度的强爆发特质。
这就是电影、故事和演员的本质。
另外一次尝试则是2013年的《扫毒》。
很巧合，这又是一次三线叙事，关于三个警察的故事，情义两难、谁负谁胜出？
他们是情同手足的兄弟，而在四面楚歌、手枪里又没有子弹的情况下，面对八面佛的威压，马昊天不得已只能选择牺牲苏建秋或者张子伟其一，那么谁该活着，谁又应该赴死？
从这部电影也可以看出，刘青云和古天乐，实则都没有张家辉那样的爆发力，苏建秋在破坏小队行动与担忧惊惶之间纠结、马昊天在选怎么选择都会后悔的极端处境下，与张子伟被一直信赖的大哥选中赴死的满胸愤懑情绪，三者的表演高下立判。
结果当然是张家辉凭借极致的爆发力横压全场。
而所谓剧情张力，其实在很多电影故事里都是存在的，但能不能出来，一则取决于导演的掌控和选择，二则在于演员的解读和表达。
这一点，是好剧本、演技和演员自身天赋、特质的重要性。
陈木胜的尝试当然不止在这两部电影里面。
但相对而言，三线叙事的《三岔口》和《扫毒》尤其突出。
他也塑造过身世可怜的华弟、重情重义的乐文华、悲情的陈国荣、一身正气的杨克难，以及刚正不阿的张崇邦、偏激的邱刚敖等角色，而这些角色其实都各有其特质或者深度。
换句话说，限于性情的温和与儒雅，陈木胜导演当然可能并不如杜琪峰那样善于调教演员，但他一直在努力给自己电影中的角色添加光彩，力求使之血肉饱满。
这种对「深刻」的探求，一直潜存于他的影像土壤中，一旦时机合适，就会破土而出。
故而，他虽然以商业动作电影为主要方向，电影作品却始终具备深度追求，并没有因之就落入港式快餐电影的窠臼。
这就是陈木胜。
肾上腺激素飙升的动作场面。
情义与爱恨的纠缠。
二者奇妙地融合一体。
这就是陈木胜导演的浅浮与深刻。
令人着迷。
