人物与环境：内外「障碍」的紧密互动
其一，电影《大赢家》在人物内在“障碍”与外在“障碍”上的紧密互动推进。
喜剧电影的影片也将从这些个不完美的主角人物开始讲起，他/她们会带着自己的不完美，试图与这个世界进行融洽，但前进的道路上又常常荆棘丛生，遭遇到一系列现实中的不完美，也就是外在的“障碍”。两相抗衡之中，产生一些列啼笑皆非的故事。当然，如果能够给在让人笑的同时，还产生反思，那便是最值得称道的作品了，这是后话。
然而，在当下一些国产喜剧电影的障碍设置之中，往往重外轻内。
简单来讲，就是过分注重外在环境的障碍设置，而忽略了人物内在障碍的突破。电影剧本在安排人物克服外在客观障碍时，却置主人公于不顾，甚至有时候，外在的障碍设计并没有推动人物的成长、情节的展开，删了某个情节也不影响电影的完整度。
喜剧电影《羞羞的铁拳》（2017年）中，主角爱迪生（艾伦饰）和马小（马丽饰）因为阴差阳错而互换了身体，影片试图利用这种反差来制造笑料。但主角艾迪生内在障碍的突破却难以捉摸，只是因为曾经打过假拳的内疚感和由此产生的对于打拳的恐惧？如果是这样，艾迪生后来上山学艺，在“卷莲门”副掌门张茱萸（沈腾饰）的指点下，最终战胜了可恶的对手。那么，身体互换的意义何在？举这个例子并不是为了批评哪部电影，只是为了说明并不是所有喜剧电影都能够处理好内外两重“障碍”的推进。
但，电影《大赢家》在这一点上做得可圈可点。
一方面，主人公严谨（大鹏饰）有着强大的内在“障碍”，就是所谓的“轴”，这是整个故事叙述的开始，也正是在这个“轴”的内在障碍下，才有后来引发一系列笑点的可能。
我要去抢银行了……其实抢也可以，就是带着跑太麻烦了，打车容易堵，公交站站停，地铁还挤不上，还是得跑。嗯，这是个体力活。——严谨（大鹏饰）
如果没有严谨在“抢银行”前做了如此缜密的规划和设计，如果没有他在面对所有人“过家家”一样心态下的一丝不苟，整部电影或许10分钟就结束了。而所有的这些，都是由于严谨内心的“认真严谨”，也就是他人看来的“轴”。这是电影主人公的内在障碍，不可或缺。
同时，这个内在障碍不仅推着情节向前，还与现实世界中外在的障碍并行，延续着电影的讲述。内外障碍同行，构成了电影最大的戏剧冲突点。这一点，更值得称道。
《大赢家》中的外在“障碍”是什么？就是除去“严谨”之外，这次演习中所有漫不经心的人所构成的外围世界。这个是“严谨”作为电影主角所需要面对的最大外在“障碍”，也是他试图去融洽的所在。而《大赢家》中的这个外在“障碍”并没有像一些不成功的喜剧电影一样可有可无，而是最直接的矛盾冲突点。民警老姚也好，抑或是孟鹤堂饰演的大堂经理，还有包括银行职员、特警队、银行行长等等，轮番与大鹏饰演的严谨进行对抗，从而产生了大量笑料。同时，这些外在障碍的人物又各具特色，不雷同，有层次，都不可或缺。
由此，《大赢家》通过主人公“严谨”内在的“障碍”构起整个故事讲述的基础，又加以外围世界的“障碍”搭建情节骨架，两种“障碍”牢牢编织，紧密互动，实为这部电影的一大成功点所在。
情节：解构与重塑
其二，电影《大赢家》做出了针对不同国情与时代特征的解构与重塑。
毋庸置疑，撇开喜剧类型而言，一部好的改编作品，如果没有解构，那就是完完全全的照抄，解构后没有重塑，那就是在恶搞作品。通俗来讲，就像是在抄作业的时候，也得结合自己的情况再去抄，有的人全盘照抄则大概率会失败，有的人虽然没有全盘照抄，但却改得面目全非，那多半也是自取灭亡。前者多半是傻子，后者多半是混蛋。
解构与重塑的经典之作，1994年周星驰的《大话西游》，唐僧从一个德高望重的高僧变成了一个婆婆妈妈的中年老男人形象。但同时，周星驰又赋予了作品全新的秩序，在唐僧之侧，结合孙悟空、紫霞仙子等人的故事，将爱情变为了新的主题所在。《大赢家》的解构重塑与之异曲同工，不仅做了解构，又赋予了自己新的内容。
主题：人文关怀兼具理性批判
其三，电影《大赢家》在主旨表达上的人文关怀兼具理性批判。
其实我所经历的事情，很多人都经历着，被家人冷落、被领导误会、被同事排挤，无论自己怎样努力，生活都不会有起色，于是开始抱怨，想要不劳而获……希望你们不要重蹈我的覆辙……——严谨
电影借此表达了对于平凡人的关切以及对于想要不劳而获行为的否定，倡导认真严谨的生活态度。
但同时，影片又不乏理性的思考与批判。喜剧作品的搞笑只是其外在的表现形式，真正的内核所在还有讽刺和批判，让人在呵呵一笑的同时，又能若有所悟，方才是喜剧作品中的佳作，一如悲剧作品存在的意义是激励一样。《夏洛特烦恼》（2015年）中，秋雅婚礼上同学们谈论给老师送礼的一段就极具讽刺意味；冯小刚的《私人订制》（2013年）更是针砭时弊，直指腐败。那么，《大赢家》（2020年）中除了关于认真严谨以及努力温情的思考之外，还有什么更深的意蕴存乎其中呢？
影片中的一个情节让人印象深刻。电影进行到三十多分钟的时候，“严谨”扮演的“劫匪”在地上做起了俯卧撑，并以此对银行女职员表示你被“非礼”了。这一情节看似搞笑，实则是一种对于形式主义的反讽。做俯卧撑来表示非礼本身就是一种形式，而借这种搞笑的形式化动作，来表达对于门外某些年轻警察纸上谈兵、不以为然、充满形式化的讽刺，以形式化讽刺形式化，多少有些鲁迅先生的“以彼之道、还施彼身”的味道。当然，影片中的形式化动作不仅于此一处。
写在最后：一部喜剧电影《大赢家》（2020年）引发的颇多思考，疑义相与析，欢迎您的探讨。
