1、《西西里的美丽传说》
这部电影讲述了玛莲娜这位美丽而悲惨的女人的故事，令人心碎。她无辜遭受了侮辱，但在这个小镇上，没有一个正常人。男人垂涎她的身体，女人嫉妒她的美貌。男主角自称拥有纯真之爱，但只是偷窥和幻想。尽管玛莲娜受到伤害，他从未站出来为她发声或帮助她。这个小镇上每个人都虚伪邪恶，男女老少没有一个人伸出援助之手，令人作呕。
2、《大开眼戒》
这部电影通过一个医生男主角参加神秘组织的面具舞会，揭示了婚姻七年之痒的问题。男主角的身份被揭穿后，他逐渐揭开了组织的真相，并发现了一位女性的死亡消息。男主角最终在枕头上找到了面具，陷入心理阴影中，并向妻子坦白了自己的行为。电影通过悬疑的方式展示了夫妻间的矛盾和婚姻的危机，引发观众深思。尽管真相未明，但这并不重要。电影深刻表达了统治阶级的权力以及真相的不可预知性。总之，这是一部引人深思的电影，用特殊的方式呈现了婚姻问题，给观众带来了新的体验和思考。
3、《苦月亮》
这部电影讲述了男性主义的破灭。尽管观影体验不够流畅，但其中的各种原因令人无法忽视。格兰特对玛丽安动了邪念，揭示了婚姻中虚假和虚伪的一面，令人厌恶。故事线来回跳跃，显得冗长乏味。法国电影总是深入挖掘，这部电影也不例外，拍摄得相当精细。男女之间的吸引与憎恶的命运纠缠，似乎承载着亚当与夏娃在伊甸园时早已注定的因果关系。
4、《钢琴教师》
这部电影是一场高水平的演出，导演哈内克运用了一种特殊的中景微俯视镜头来拍摄于佩尔。电影中，于佩尔经常呈现出娇小而故作坚强的状态，而哈内克则通过微俯视镜头隐藏了她内心的压抑情感。起初我误以为电影探讨的是原始欲望，但实际上主题一直围绕着顶级SM中的爱与被爱，而控制欲源自于母亲（原生家庭）。母亲在这个戏中也扮演了不可或缺的角色，甚至连那座房子也如此。于佩尔在电影中流泪的场景让人茅塞顿开，揭示了电影更深层次的主题和情感。
5、《芳芳》
虽然我不理解为什么芳芳会爱上亚历，明知他是个渣男，逃避并伤害她，但苏菲玛索的美是真实的。最让人讨厌的是亚历对女友说：“我们什么都没发生过，什么都没做过”，好像这样就能否认他精神出轨的事实。他一边追求芳芳，一边谈婚论嫁，如果不是女友看破他并离开了他，他可能还会在这两个女人之间纠缠下去。
6、《戏梦巴黎》
这部电影是演电影、猜电影和致敬电影的结合，让年轻人以最好的方式做自己最想做的事情。导演在探索这种极度自由所带来的虚无感时保持了极大的克制。如果没有左翼运动的社会思潮，他们的未来会是什么样子呢？尽管我不完全认同他们如此开放的方式，但这也是人生中真正的快乐所在。
7、《本能》
这部电影非常男性化，围绕着女主角莎朗斯通的身体、美貌、学识、财富和社会地位展开。她的吸引力源于完美的身材、性感的姿态和所谓的"丰富"性经验。然而，她冷酷、虚伪和不讲理的个性也让男人感到恐惧和不安。电影的镜头和视角充满了对女性的厌恶和渴望，导演的性观念显得非常陈腐和低俗。尽管这部电影尝试探讨性与权力的关系，但它的性别偏见和男性主义视角使其难以成为一部有价值的作品。
8、《穆赫兰道》
这是一部伟大的作品，视觉上通过结构清晰地区分了梦境和现实，通过复杂而非线性的平行剪辑展现出来。观影后的讨论为我们提供了许多新的视角，令人兴奋。影片对日落大道的致敬非常多，比如同一台车、女演员的打扮。我还发现了一个与维罗妮卡的双重生活相似的情节：剧院里的歌手在演唱时突然倒下。不管是致敬还是巧合，总之这真是一个惊喜。
9、《魔鬼代言人》
影片最后米尔顿的那段话包容了人类的一切丑恶，他似乎成为了上帝，但这真的是上帝吗？上帝不会利用人类的邪恶来谋求自身利益，耶稣来到人间是为了承担人类罪恶的后果。上帝不会嘲笑人类，而是怀着悲悯和宽恕之心。米尔顿并不是上帝，他是撒旦的化身。相反，以身殉道的凯文才更接近上帝和耶稣。历经千帆，重新选择，对自身价值和道德观念进行反思，诚实地面对自己的过去，并以勇气重新开始并承担责任，这才是人的核心，这才是苏格拉底所说的"美德"。
10、《着魔》
主演的演技细腻而到位，十分准确地演绎了被魔鬼引诱并陷入痴迷的状态。至于剧情，它强调了宗教的色彩，描绘了失败婚姻中两个相爱的人以极端方式结束的情节。他们无法继续作为恋人，因为彼此深爱；也无法成为朋友，因为彼此伤害过。他们无法容忍对方的缺点而接纳对方，不愿妥协，最终被恶魔引诱走向死亡。而最可怕的是那个毫无缺点的"他们"，那个她梦想中的完美伴侣，其实是魔鬼的化身。
简单粗暴的10部大尺度电影，可别说你一部都没看过！
