如今的相声艺术，德云社一家独大，于谦就被社粉们叫成“捧哏之王”。但实际上，于谦自己都不敢认这个称号。
在相声界，真正的“捧哏之王”只有一个，他就是于世猷。
1940年，于世猷出生在辽宁新民。他一出生父母就发现这孩子浓眉大眼，好看得很。
于世猷慢慢长大，先天的优势更是显现出来。
五官端正，气宇轩昂，高鼻梁和厚嘴唇的自然搭配给他的长相加分不少。
于世猷这人特别喜欢表演。在家里他会做搞怪动作逗父母开心。
亲朋好友来家里，于世猷会主动带上面具扮猴子，表演的灵巧生动，常常逗得满座大笑。
13岁那年，在父母支持下，于世猷参加了辽宁市的业余表演队。他成功登台演出，成了队里年纪最小的“演员”。
于世猷在队里待了五年，学到了一身演艺本领。在这个过程中，他也迷上了语言魅力十足的相声。
18岁那年，于世猷因为表演功底深厚，被组织调入中国广播说唱团工作。
小小年纪便能一步登天，让人羡慕。少年傲气的他自恃才高，刚进团的时候谁也不放在眼里。
那时候说唱团成立没几年，但已经汇聚荣建尘、侯宝林、刘宝瑞和孙书筠等各业大家，发展迅猛。在工作中，于世猷发现自己是小巫见大巫，赶紧转变态度，虚心求教。
于世猷的表演功底打动了诸多相声大师，他们决定用心培养这个年轻人。
相声对于世猷有独特的吸引力。在兴趣和天赋的双重带动下，于世猷学的特别快，短短两个月就能上台表演。
侯宝林慧眼识珠，认为这个年轻人可用，于是破格把仅有19岁的于世猷收作弟子。
得到了相声宗师的青睐，于世猷进步飞快，并和侯宝林等大师一同参演了名噪一时的相声主题电影《游园惊梦》，在荧幕前崭露头角。
不仅如此，于世猷还接连受到郭启儒、刘宝瑞和郭全宝三位大师的指导，学到了相声表演的纯熟技艺。
不久后刘宝瑞大师病重，郭全宝退休，团里相声栏目一时大乱。
有天休息之余，侯宝林看到了坐在台子旁吃饭的马季。于是一拍脑门，就把马季和于世猷搭在了一块。
马季也是当时团里重点栽培的对象，相声功夫也是一绝。同为小鲜肉的马季和于世猷站一块就具备新时代的气象，合适的很。
后面马季专做逗哏，于世猷专做捧哏，两人搭档，正式同台演出。《哭的艺术》、《哥俩好》和《反正话》等作品都成为经典。
1959年，马季于世猷第一次去中南海说相声。
那天他们被从长安西苑用专车接进演出地界，表演的节目是《装小嘴儿》。
年轻的两人第一次见这么大排场，不由自主地紧张。为了展现更好的效果，两人在长褂上加穿了件黑坎肩。
首长问他们为什么这样穿，马季解释：“想改革下服装样式，看看效果”
首长拍了拍马季的肩膀说：“你们不是耍杂技的，不要短打扮，长衫才有幽默的味道。相声要做的是歌颂新社会，赞美新生活，但好的传统不能丢。”
他们把这些拿到集市上去演，农民特别爱听，连连鼓掌。
于世猷是相声界难得的捧哏人才，在表演中他擅长根据马季的说话风格作出回应。对于段子内容他也能在充分理解的基础上迅速做出反应，及时烘云托月，一点不拖泥带水。
于世猷作为捧哏，不抢话不乱接茬，虽是配角角色但总能发挥出奇特效果。马季作为主角，发挥亮眼，一次又一次的演出让两人声名鹊起。
到了70年代初，马季和于世猷已经成为家喻户晓的相声演员。
令人惋惜的是，两人爆火没多久，于世猷就被逮捕入狱。
至于其中原因，无人知晓。
有人说被人威胁做了什么违法的事，也有人说喝酒喝多出的事。
不过有一点很肯定，于世猷这个人脾气不好，在台下的时候经常和师兄弟吵架，心态调节能力不行。
之后，于世猷被中广团开除，辗转去了天津市曲艺团。
在那里，于世猷和马志明组了搭档，改编创作了很多作品，但效果远比不上和马季搭档的好。
马季也一样，换姜昆和赵炎搭档之后不太得心应手。他说：
尽管搭档不成，马季和于世猷私下关系依旧不错，时常还会互动。
侯宝林大师也一样，当初一气之下把于世猷逐出师门，后又将他收作义子，去世前力排众议把于世猷列为记名弟子。大师的爱徒之心可见一斑。
于世猷尽管有一身好本领，但缺乏好的搭档。
在天津曲艺团渐渐沦落成陪衬，新人的崛起又让他失去演出机会，慢慢消失在演艺台。
晚年的于世猷，染上了酗酒恶习。
不知是对怀才不遇的怨恨还是对生活现状不满，于世猷整天靠喝酒度日。
后来于世猷独自去了养老院打磨时光。
回看于世猷的一生，天赋异禀的他本应风光无限，却因自己原因落魄消退，不免让人感慨。
