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从《海上牧云记》到《长安十二时辰》，曹盾在美术、摄影、画面维度的发挥一如既往的稳定，在国内电视剧导演中当属一流，《长安十二时辰》播出后，甚至有人称曹盾为最接近雷德利·斯科特风格的中国导演。
但是，关于曹盾“不会讲故事”的争议，也是从《海上牧云记》开始的。
将摄影与讲故事分开而论，半路出家转行做导演的曹盾无疑更擅长前者，但客观来看，《海上牧云记》《和平之舟》等作品的失利，也并非曹盾一人的问题。
影视制作的成与败，本就是由一整个团队所决定，也时刻受市场宏观发展趋势和资本意志所影响。
王牌遇王牌
却意外遭遇滑铁卢
剧中，曹盾再一次贡献了电影级的画面与镜头，片中对“和平方舟号”和中国海军风采的展现、救援片段的情景安排、人物的情绪渲染都值得称道。
就连曹盾一贯不擅长的大场面拍摄，也因为另一位导演张鹏的加入，在《和平之舟》中得到了完美的解决。
张鹏此前曾负责过《王牌特工：特工学院》《蚁人》等影片的动作特技，以及《X战警3：背水一战》的视觉特效，他在大场面调度和制作上的优势，很好地弥补了曹盾的短板。
奈何，剧本成为了拖垮一切的存在。
整体来看，《和平之舟》的故事节奏把控和人物塑造也存在问题。
天时地利人和
成功的基本法则
而制作《长安十二时辰》时，曹盾的“水土不服”便消失了，他又来到了自己熟悉的领域。
《长安十二时辰》中，主线看似为朝堂纷争，但这部剧着墨的，其实仍是盛世即将倾倒之下，张小敬、曹破延等诸多普通人的故事，它的底色与曹盾的风格是契合的。
稳定输出内容的根本之道
如果仅从摄影、服化道、场面调度等维度去评价曹盾，他的水准是没有浮动的，近几年，他执导的几部作品之所以质量起伏不定，关键原因还是在于剧本的优劣。这其实是国内多数导演都面临的问题，而非曹盾一人。
这几年，观众对曹盾的评价偏向两极化，有人质疑他讲故事的能力，也有人认为，他是最接近雷德利·斯科特风格的中国导演，因为注重摄影、美学设计，在细节与场面调度上都是一流。
对于自己在“讲故事”上的缺点，曹盾的认识其实是清晰的，他曾在接受采访时表示，参与影视制作前后期的工作人员转行导演确实容易上手，但匠人和艺术家也存在区别。
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