内容简介：
——司徒兆敦（北京电影学院导演系教授）
中村高宽
因为导演陷入苦恼的时刻，摄影机肯定没有开着。反复感受到的苦恼最终被克服，明确了拍摄方向，导演才会考虑开机，摄影机才会转起来。我好歹是个导演，从我的实际感受来说，自己完成的作品得到好评自然感到欢喜，但心中总有些惴惴不安、四顾茫然或意犹未尽，担心自己想说的没有充分传达给观众。
所以，我写拍摄手记，就是在这种类似焦虑的感情推动下所为，如果将之比喻为父母一般的拳拳之心，也许就能理解这种四顾茫然。
对于导演来说，作品完成后心中萦绕的东西，正是摄影机没有收入镜头那部分留下的苦恼，而这不正是要传递给观众的吗？于是产生了更进深一步的苦恼。这一切确实无法让人只看完成的作品就明白，于是要写拍摄手记。
不过当时我找到了其他素材替代无法出场的本尊，解决了这一难题。这就是，以身为电影导演的浦山留下的他曾导演的许多电影为素材。与许多导演一样，这都是在拍摄过程中经过痛苦的求索找到的方法。就好像一些纪录片往往反映了导演自身经历，浦山的导演作品亦可视作其本人经历的剧情化，浦山导演自己的家族史和他的个人经历都深深地投射到主人公身上构成了一个个故事。
浦山的生母死于产褥热，生母的妹妹成了他的养母。渴望母爱的情结，加上生父的自杀，导演的人生充满了戏剧性，导演将这些个人的鲜活经历融入了他的电影作品中。
于是，我引用了可以深刻感受到浦山导演感情的那些影像片段。这个方法我觉得十分成功。可是在中村导演的《横滨玛丽》中，甚至像这样的替代物也不存在。只找一些普通人讲讲横滨玛丽是怎么一回事是远远不够的。讲玛丽故事的人自己也必须是有魅力的人物。
然而中村导演却找到了那些坦率地讲给他听，并且本人也有着和玛丽同样魅力人们。通常请到的讲述者只要画面感很好就可以了，但中村导演将讲述者本身的魅力也设定为展开作品的重要维度。各色人等出镜，可侃侃而谈者着实人数众多，其中不乏来路不明，不三不四的江湖边缘人。
凹凸镜DOC
原标题：《被遗忘的真实，一部湮没于城市记忆的女性传奇》
