终极武器Velayudham(2011)

终极武器,Velayudham,海报

一个普通的印度送奶工，本打算为妹妹到金奈置办嫁妆，机缘巧合他成为拯救城市的人民英雄而他自己却浑然不知。得知真相后，他本想回家过自己平静的生活，但是天不遂人愿，恶势力的横行，贫苦人民的水深火热让他不得不披上战袍为正义而战。最终将暴徒，恐怖分子 腐败官员一一铲平。


◎幕后/影评

　　“终极武器”被网友戏称为印度版的刺客信条，本片动作场面火爆，很有中国功夫片的派头，又不缺少印度片所特有的歌舞场景，其中的喜剧部分的设置也下了不少功夫。总之，算是一部不错的印度电影。作为一部印度宝莱坞出产的集喜剧、动作、歌舞、英雄主义与一身的主流商业电影，无疑，又一次较成功的完成了对好莱坞的模仿，可以说，该影片是一个名副其实的杂合体，三分之一中国功夫，三分之一的美国英雄行为，三分之一的印度喜剧及歌舞。打斗场面大量运用定格画面和部分使用“子弹时间”，歌舞则是纯粹的印度舞蹈，只不过传统和现代元素互相穿插，而英雄主义借鉴了好莱坞式的，但是又有所不同。

　　影片开场一段短短2分钟的镜头便是交代影片的反面较色——恐怖分子及腐败官员，画面中第一个被恐怖分子杀害的人质便是一个英国人，似乎暗喻着历史上印度被英国殖民的憎恨的意识形态。开篇交代故事反面角色，已给观众的观影经验带来了大概的预期。

　　紧接着便是在城市中的一次爆炸袭击，故事由此铺展开来，本片的故事结构可以简单的分为：主角在村里调皮捣蛋，与妹妹相依为命；腐败官员与恐怖分子联合破坏社区和平；主角在废墟中上演英雄救美；主角拯救一次由恐怖分子制造的火车与化工厂相撞的危机；主角妹妹为救他而被恐怖分子的炸弹炸死；主角为报仇及拯救整个球场的英雄崇拜者（无辜平民）而上演个人英雄主义；最后主角的教导，内政局长被民众围打，影片落幕，期间还穿插各种喜剧段落和调料，同时也大量运用CG效果等方面，使本片更加符合国际主流观影需求，也更加的接近好莱坞的类型电影。

　　从英雄拯救大众的视角来分析，本片更像是一部个人英雄主义的电影。然而影片对英雄的形象设计完全照搬流行游戏《刺客信条》的主角，其本身似乎淡化了英雄塑造的严肃性和合理性。宝莱坞的电影对美国好莱坞一向具有“拿来主义”，然而英雄形象的外壳似乎难以模仿，印度没有欧美的蝙蝠侠、蜘蛛侠、超人等漫画英雄人物的受众基础，所以干脆借助《刺客信条》游戏的大众流行来装备这位印度草根（送奶工）英雄，加上本片也是一部喜剧片，所以再逻辑上可以接受，同时也具有了一种迎合大众的意味。

　　然而，本片的个人英雄主义与好莱坞的又有很大区别。欧美的个人英雄主义体现在由一个人来拯救一个社会单元和人类，鼓励的是个人努力与价值，与大众无关，这符合美国精神及欧美文化和价值体系。而本片的长篇大论似乎亦在刻画个人英雄主义，然而其不同之处便在于：经过“一分钟拯救”经典叙事方式后，英雄对人们的一番言语的教导使个人英雄主义升华到人们内心的勇气和信仰，同时，好莱坞的个人英雄主义是“枕头+拳头”式，而该片却没有了“枕头”，连爱情也刻画的浅尝辄止。

　　由于政治经济水平等各方面的因素，第三世界国家出产的影片都鲜有《终结武器》这样的个人英雄主义气息，诸如伊朗、阿富汗、埃塞俄比亚等国家拍摄的大多都是描述下层人民生活的疾苦或简单朴素的生活幸福，或传递一种温情的关怀或委婉的讽刺或生存的力量与信仰的低成本电影，但这并不妨碍他们当中一些优秀作品（如伊朗《小鞋子》，阿富汗《阿公带我回家》等）在世界电影中不可或缺的组成部分。但是近年来印度的电影就像其国家战略一样，要走在世界前列，必须尽可能的靠拢欧美。

　　因为电影也是一种文化输出，属于一国软实力的一部分，印度电影或以印度为背景讲述印度故事的电影如《三傻大闹宝莱坞》、大名鼎鼎的《贫民窟的百万富翁》等都是极具印度本土文化风格的电影。影片大量借鉴了好莱坞式的叙事方法、视觉元素、特效效果等，却与其传统的服饰、习俗、本地歌舞、宗教信仰等巧妙的结合，不至于完全像某些中国影片一样沦为“东施效颦”的笑柄。近几年的电影中更是剥去了本国肮脏的居住条件（如贫民窟等），受污染的环境的刻画等，印度坚决想在世界上竖立一个全新、现代的国家，从最近新闻报道有印度第一美女之称的模特因做母亲发福长胖而被国人批为“国耻”，其决心可见一斑。

　　《终极武器》作为一部商业喜剧动作电影，整体上可圈可点，但是其叙事略显冗长啰嗦，主要人物角色塑造不够丰富细腻，快镜头切换过于频繁，剪辑画面略碎，患有轻度“蒙太奇过度症”，但是总体上能够在喜剧中把握并合理的升华主题，使观影者受到某些启发和思考，该片还是值得一看的。