似乎从贾科长的《小武》开始，县城和小镇青年成为了文艺片标配。
那些生活在小地方的年轻人，成了文艺片导演最爱拍的一群人
他们野性、张狂
他们压抑、孤独
电影《安阳婴儿》再一次将镜头对准小镇青年
破败的街道、灰暗的天空、狭小的房间、毫无生气的人群
妓女、失业者、黑社会、弃婴
看电影的时候似乎感受到空气中风夹杂着尘土扑面而来
混沌、冰冷
这种感觉极其熟悉，它就是我们大多数八零后，九零后生活过的城市
肥大的夹克、臃肿的大衣，裹着头巾的妇女和秃顶的男人
这些都是曾经生活在我们身边的人
电影以极其写实的手法来讲一个残酷的故事
这种真实感源自于非职业演员，固定拍摄，同期声和大量的长镜头
电影《安阳婴儿》是导演王超的第一部作品
国内没有上映
相对于贾樟柯、娄烨，王超的第一部作品有点晚
作为第六代导演的一员，似乎《安阳婴儿》之后王超就“销声匿迹”了
虽然后来的《日日夜夜》《江城夏日》在国际上获过一些奖，但评价都不怎么好
5.9的豆瓣评分在第六代导演里算是低的了
观众也不买账
06年上映的《江城夏日》又是一部和妓女有关的电影，导演给人一种“为了边缘而边缘”的感觉
不少网友表示是冲着武汉这个地名去的
对于大多数观众而言，《安阳婴儿》太无趣，没有激烈的戏剧冲突、没有亮眼的演员，背景音乐为零！
电影开场三分钟的煤场镜头长达2分43秒，而且还是固定镜头
男主就在画面里溜达来.....溜达去......
(画圈的就是男主)
这样的叙事方式就把一大部分观众吓跑了
条姐也是抱着极大的耐心看完的
作为下岗工人，男主穷的就要活不下去了，恰巧在面摊捡到一个弃婴，被子里的小纸条写着“每月200生活费”
按当时的物价来说200块钱够吃一个月了
艳丽，名如其人
导演的文艺病又犯了，两人在饭馆吃饭的戏，固定镜头拍了260秒
条姐认为一部电影之所以动人，是因为无数细节带给人的触动
作为一名妓女，也是有职业尊严的，不开工的时候绝对不卖！
所以艳丽骂了公交车上性骚扰她的男人
可笑的是，男人反而骂艳丽不要脸
条姐内心OS：辣鸡，还有没有王法！
艳丽把“工作”攒下来的钱寄回家里让弟弟上学
常来光顾的黑社会大哥一出场就带着浓浓的乡村土包子气质
歌声醉人
带着小弟跟妓女要保护费
条姐不懂那时候的大哥都这么没气质么！
钱没要来，多了个儿子
大哥晕倒了！
男主带着孩子在自家楼下开起了修车摊，那时候的警察叔叔还负责给单身狗解决情感问题
医生表示
于是大哥退去浮华，回家了
大哥还有个接地气儿的名字
大哥的母亲告诉大哥这病是遗传的，赶紧传宗接代，留个后
这边男主正好也不想要孩子了，想把孩子还给艳丽，又是一个固定全景镜头
但不知为什么！！
他俩就突然搞到一起了，剧情快到条姐理解不了
一个奇怪的三口之家就这么成立了，男主白天带孩子，艳丽在家接客，晚上三个人就像一家人一样吃饭睡觉
周末还会抱孩子逛街
片子里艳丽第一次脱去了火鸡一样的衣服，穿上了白毛衣
两人去寺庙拜佛，又去照了“全家福”，艳丽打算过了春节就不干了
按照套路
剧情发展到这里要有大事情发生
果然，大哥来要孩子了
大哥跟艳丽晓之以情，动之以理
结果大哥被男主打死了
男主被抓了
接着，艳丽也被抓了
慌乱中艳丽把孩子给了一个陌生人
艳丽被遣送回原籍
故事又回到了原点
导演给了观众一个似真似幻的结局：那个抱走孩子的人，好像是男主
但其实，男主在监狱里
在导演冷冷的长镜头下，展现的是中国一个底层家庭的日常一切
男主他具备了中国传统意义上男人的优点，隐忍，务实，负责任，有同情心，寡言。生活上的贫穷并不能掩盖他这些光芒，但这也是他最可悲的地方，因为他的这些优良品质并不能带给他最需要的物质财富。
他的悲剧是必然的，抑或是一种解脱。导演在最后一刻让婴儿重新被大刚抱走，或许是想用这样的纯电影语言来完成一个残酷童话的美丽结局吧！
