观众对于影视剧中的角色，是喜欢还是讨厌，全看剧中的人设而定，只要没有那些乱七八糟的套路，观众其实就会喜欢。
但如果掺杂了影视剧的固定套路，明明不喜欢这个人，却还要拖泥带水，明明喜欢这个人，却偏偏要装模作样，好人比坏人还要有心计等，看多的这些套路，不腻才奇怪。
从《太子妃升职记》到《庆余年》，它们的爆火有着一个明显的共同点，皆不按照套路走，没有传统的剧情套路，当观众以为它下一幕会出现这个画面的时候，偏偏出现的是另外一个画面。
通过违套路的方式，调动起观众的好奇心，就像潘多拉的盒子，越想知道盒子里装的是什么，内心就越发的好奇。
违套路作品的成功案例，近几年越来越多，但依然有很多的剧，依旧融入了传统套路，剧情但凡可以，观众也能接受，剧情若是不行，演员再出挑接受也很难。
同样都是小说改编，同样都是庶女变正妻，但偏偏观众对明兰是喜欢，对罗十一娘却是莫名的不喜，甚至是质疑，之所以会出现这样的情况，原因其实很简单，滥用影视剧套路。
清醒的认知，以及理智的聪慧
《知否知否应是绿肥红瘦》改编翻拍自同名小说，该剧在拍摄的过程中，对于背景年代所要求的礼仪，尽量还原到位。
因此在看这部剧的时候，反差对比极其明显，未出嫁前明兰出门皆与姐们一起，或者是跟着兄长，而墨兰哪怕母亲才得宠，出门也是扮作丫鬟偷偷溜出去。
王大娘子是正妻，在家里拥有主母的位置，而明兰的母亲和墨兰的母亲皆是妾，在那个年代，妾的地位只是比丫鬟好些，林小娘的肆意妄为，从侧面也表明如果想要自己的地位高些，必须要得宠。
明兰她们虽不是王大娘子的孩子，却还是得喊其为母亲，至于对自己的亲生母亲，则不能喊这两个字，因此明兰对外称呼自己的母亲为卫小娘。
明兰很聪慧，尤其在祖母盛老太太的教养下，她不仅对事物有清醒的认知，也有着适当的理智，知道自己什么该做，什么不该做，也明白适当的隐藏锋芒，其实是对自己的一种保护。
无论对谁，哪怕是时常挑衅自己的墨兰，明兰也知道安守本分，谦卑有礼，不会给人落下“不失礼数”的话柄。
虽然《知否知否应是绿肥红瘦》中，也有老套的剧情，但没有滥用，合理进行分配，既保留了小说的框架，又让该剧看上去有所创新。
明兰的恪守本分、谦卑有礼，不做白莲花，也不做傻白甜，能立于堂前，也能退于堂后，对于这样有着清楚标签的角色，看腻了傻白甜、白莲花、恋爱脑等人设的观众，自然就对明兰格外的喜欢。
明明是个好角色，却偏偏被套路束缚
同样改编翻拍自同名小说的《锦心似玉》，播出至今始终口碑两极分化，对于原著粉来说，剧情魔改得让人不忍直视，对于非原著粉而言，则是剧情老套。
原著作者在写该小说的时候，借鉴了正史里的一些传统礼仪，包括民风民俗等，但是剧版却并不是，女主罗十一娘的人设和小说背道而驰。
台词中处处都有规矩，结果行为上却处处没有将这两个字体现出来，庶女能叫自己的亲生母亲为“母亲”。
未出嫁的女子，能够在街上四处行走，不愿意嫁给侯爷做续弦，于是就带着丫鬟和母亲逃，嫁进徐家后满心想着是找凶手，淳儿生病和她也脱不了关系。
该剧为了突出女主，滥用影视剧套路，因此产生了不少的矛盾点，乔莲房只是和徐令宜单独待在一个屋子里，就必须要嫡女下嫁为妾。
而罗十一娘还是庶女未嫁人的时候，不仅落河被男主救起，还能单独见男二，在大街上跟卖胭脂的拉拉扯扯，甚至还答应和男二一起等。
原著中的罗十一娘，机智聪慧、得体大方，徐令宜的母亲也并非剧中那样，对于乔姨娘百般欣赏，书中着重的点并不是宅斗，但剧版却愣是把一部爽剧，变成了宅斗剧。
宅斗也就罢了，还滥用影视剧套路，不管适合不适合，全都往角色身上按，这不是让观众看剧，而是让观众玩“天天来找茬”，目标找出与台词不符的行为，找出女主能做，配角却不能做的事情等。
影视剧套路能够如此长久的存在，必然是因为它有存在的必要性，全剧违套路，固然创新，但对于部分观众，却属于很难接受，如果完全照搬套路，劝退的观众也不少。
所以在创新的同时，加入合理的套路，两者综合后，受众群体自然就会扩大，不过，前提是改编翻拍，剧情魔改严重，演员真的再有人气也很难救回，毕竟时下所谓的主演光环，观众也有些看腻了。
