舞台上，当年因中国第一部杂技剧《天鹅湖》走向世界的吴正丹、魏葆华伉俪，再度在舞台上展示了他们的惊世技艺“肩上芭蕾”，杂技之险和梁祝之美，都融化在两人无比默契的配合中。整出剧在多媒体、灯光、舞美、服装造型设计、音乐创排的各个方面也都追求唯美，很多观众也因此在演出后发出了“美伦美奂”的赞叹。
一台兼具难度与美感的舞台作品
导演赵明和两位主演都认为，上海是“肩上芭蕾的福地和幸运之地”，也因此，杂技舞剧《化·蝶》选择上海作为全球首演的第一站。
《化·蝶》剧照
然而，从一个6分钟的片段到一个完整的故事，把单纯展示技巧的杂技艺术变成有故事化、情节化的舞台作品，其中的艰辛不言而喻。
按照总导演赵明的话说，此番《化·蝶》要在经典中改编经典，富有创造性、独到性、视角性，难度非常之大。
《化·蝶》剧照
杂技舞剧的主旨最后落点寄托在“生”的哲学表达上。赵明表示，《化·蝶》要做的并非只是简单讲述“梁祝”这个家喻户晓的中国故事，而是着眼于蝶的蜕变，借这一“生”的历程来颂扬生命不息的永恒力量，赋予了杂技剧更具浪漫想象力的空间和更为深刻的内涵。
杂技艺术如何与真正的戏剧艺术、舞蹈艺术相融合，成为《化·蝶》创排的过程中的另一个难题。尤其杂技演员如何将技术融合进剧情内，是很大的挑战。
作为一部杂技舞剧，除“肩上芭蕾”，《化·蝶》还有32项兼具难度与美感的杂技表演，每一幕都有让人惊心动魄却又唯美抒情的表演，演出不再是单纯的炫技，而成为综合性表演艺术。
多媒体科技助力当代审美表达
作为一部致敬中国传统审美又具有当代审美的舞台作品，《化·蝶》融杂技、舞蹈、戏剧、影像于一体，在视听效果上有独特追求。
剧中服装将中国刺绣元素提取出来，再加入一些现代西方芭蕾元素。服装设计考虑到每个技术、发力、运动方式完全不一样，结合每个技术演员的动作属性，贴合于剧情的表达、人物的定位，并与地幕设计、舞美装置浑然一体，使服饰为舞蹈服务，将舞者的美与中国传统服饰风格更好地传达。
《化·蝶》剧照
