想起没有？还没有？
那就说说剧情吧。
序列时期，英叔讲述自己年轻时遇到的一件怪事，提醒年轻人演戏要注意，不要轻易冒犯。然后剧班来到小镇。收拾的时候，一个叫做啊贵的年轻人出场，以狡猾计谋换得舒服的床。到了这里，基本人物出场。
值得一说的是，电影前期矛盾是以“大牌”和“阿贵为首的小集团”之间的斗争为主。大牌气焰嚣张，骄傲自满，老是使唤阿贵为首的小弟们。小弟们气不过，就捉弄大牌。
这一矛盾线的伏笔很简单。
一句话已经说明了小弟和大牌之间的差别、怨念、矛盾。当然，这个矛盾也有一定的天然优势——阶级的落差在观众脑海中的自然脑补。
又如富二代和校花两个名词，即使不用其余描述，我们也可以自己补充很多的风花雪月。
经过小弟们内部的插科打诨之后，小弟集团首领阿贵和大牌见面，两个人矛盾也从小开始，拌嘴使小计。这里好鬼出现。塑造的印象是，爱玩，但是不想害人，还爱唱戏。
虽然，好鬼在前面出场不少，但是鉴于其好的习性。除了在戏台上，捉弄了阿贵和大牌之外，没有搅起很大的事情。不过也正是因为他的这一个动作引发了大牌和阿贵之间矛盾的激发，为大牌和阿贵的矛盾最终爆发和解决埋下伏笔。
我们来看看矛盾激发到真正爆发到解决是怎样的：
好鬼闹戏台（激化起因）——大牌打阿贵（矛盾激发）——阿贵生气，兄弟却认为他故意打大牌，约吃饭（缓和，转入下一个事件）——兄弟之一逃帐（动作）——阿贵及其余兄弟捉弄这个逃帐兄弟（反应）——捉弄时，好鬼贪玩，也加入来，被阿贵他们发现，去找英叔（动作）——英叔解释好鬼只是捉弄，没有吓人是好鬼，好鬼认为英叔是高人（反应）——好鬼托梦英叔，希望得到帮助，却被大牌吵醒英叔，求助被打断，好鬼要报复大牌（动作）——大牌由于之前被阿贵他们捉弄过，所以有防备，加上醉酒，最后反过来吓了好鬼，好鬼更加生气，去毁坏大牌的戏服（动作）——第二天大牌见到戏服被毁，对阿贵大打出手（反应，矛盾最终激发，第二幕高潮）。
不难看出，这里以大牌和阿贵的矛盾为主线，插入好鬼的干扰，形成了三角线索。但是矛盾双方一般只是双方，怎么能使第三方不留痕迹地介入？这里就将第三方设置为矛盾的制造者，即如同中介一样，虽然买方和卖方的开始和结果都和中介无关，但是中介起到了穿插作用。
由戏台的激发矛盾，到最后的矛盾爆发，都是好鬼在无意中推动。做到了三线合一。说不上神作，但是处理自然，已经好过大部分电影了。
而这条线后，好鬼为了证明这件事和阿贵无关，附身大牌，符合好鬼的设定。也将电影引入了第三幕——
英叔为了好鬼安心离开，不要骚扰戏班的人，就和阿贵等人联合，夜演包公，审问好鬼。果然引来好鬼现身，但是讲述事件的时候，由于大牌的打扰，好鬼只讲述了一部分，没有说完，这就引发了恶鬼的出现，也就是电影的高潮。
而阿贵等人愿意以身犯险，夜审好鬼，等同帮助大牌摆脱好鬼的帮助。虽然说服力不是特别强，但也解决了第二幕“大牌——阿贵集团”的矛盾。为迎接第三幕做好清扫准备。好不然，全都压到最后才解决就显得局促而不自然。
进入第三幕，基本上就是恶鬼出现——阿贵扔了恶鬼尸骸——恶鬼报复——捕捉恶鬼的过程。虽然剧情简单，但是也精彩。
不得不说的是，《灵幻百鬼》中的开始戏剧，特别有意味，属于一开始就可以捉住观众的优秀开头。而且接下来剧情并不以戏剧为核心，但充分运用了这一场景，没有浪费。
其实，电影和英叔的其余电影相似，或插科打诨之间守正辟邪，或守正辟邪间插科打诨。其实，电影主线并不十分明朗，以至于看片看到三分之二的时候，同学询问，我一时都说不出个大概。但是这并不干扰电影的观看。也不妨碍，这部电影成为一部好电影。而且，电影的娱乐性强于说教性。
还有一点，电影的大BOSS虽然在第一幕和第三幕都有。但是在第二幕可以说是完全消失的，无论铺垫、伏笔、递进都没有。只是第二幕引出了而已。如果放在其余电影，这很可能就会落得一个“没有捉紧主题”“BOSS离奇消失”的罪名。但是这部电影没有。因为第二幕填充得非常完满，根本不需要一个BOSS出现。而且第二和第三幕交接自然，BOSS出现没有突然之感，有的只是惊讶。
大概是受到好莱坞学院派的影响，现在观众、影评或者是电影制造者在制造电影时都喜欢人性等等。其实一部合格的电影，真的不需要紧紧捉住说教、人性之类的东西。真实、有趣也不错。
以前香港的电影是可以自成流派的，真不需要学习好莱坞的那一套。
