最近，作为《亚当斯一家》系列电影的重启派生美剧《星期三》而热映，争论也在持续。
与许多甜美的太阳白花般的女主角不同，这次命运的天平偏向光明的另一边。
周三是一个有反社会人格，性格阴沉顽固，但理智智慧的少女。
《星期三》 2022 |女主角星期三亚当斯
这样一个激爽的女主人公角色确实击中了别人的亮点。 更何况，冷酷智慧的化身是梳着双麻辫的少女。 但是，争论的重点也在这里。
3《亚当斯一家》 IP衍生奖金《星期三》没有充分诠释前作小众哥特文化的基调，主要人物角色也走样了，给人一种形似而非神的碰头会。
《亚当斯一家》 1991
但如果跳出前作，从独追剧的角度看，《星期三》又是一场不错的暗黑校园女权主义爽快剧。
电视剧版在镜头语言和场景形式上也有独特的视角和审美，与完全意义上的小哥特文化相比，更适合当今大众商业化的黑暗审美。
《星期三》 2022 |女主角星期三亚当斯
今天我们来谈谈以亚当斯家族女性为代表的、不受身材年龄限制的女性魅力和天赋的力量。
《亚当斯一家的价值观》 1993 |克里斯蒂娜里奇
01
哥特艳情《亚当斯》
《亚当斯一家》最打动人的，不是那武断的辨识度，而是哥特秘密后所隐藏的亲情、友情、爱情。
哥特的审美与这种文化熏陶的行为，构成了亚当斯一家尊重和谐的爱好，以及健康幸福的理想关系。
看起来很差的恰恰相反，与不同，它是角色角色情感的核心。
《亚当斯一家的价值观》 1993
例如家庭迎来新生儿时，少男少女都根据自己的性别期望孩子的性别。 父亲只在乎他是亚当斯家族的一员，性别只是家庭的附属特征。
有这样一个开明的父亲，女主人和男主人的爱情就像教科书一样，是一对恩爱夫妻的代表。
作为亚当斯家族美女身材的代表，女主人莫蒂西娅亚当斯也是经典永恒的哥特姐姐。
乍一看，即使外表阴沉而诡艳，但行动优雅温柔，甚至充满了毫无违和感的母性光辉。
虽然是冷艳大姐，但她的艳美还保留着这种纯粹的天真。 演员安吉丽娜休斯顿本人虽然相貌犀利，但由于下巴支撑着，大气的底色无法逃避。
因此，乍一看疯狂而诡艳的行为背后，支撑着始终不渝的优雅。
莫蒂西亚夫人的电影中的精彩场面，是她为了塑造角色而特别打的眼神。
虽然在哥特恐怖电影中屡见不鲜，但像这样适合角色美丽的却很少，一下子就给二次元纸的人注入了灵魂。
正因为有安吉莉卡、她前辈卡罗琳琼斯这样的暗黑诡艳美人，才造就了未来哥特美人的表现优秀范本，也影响了后世的审美。
大眼睛大额头的特质不仅诠释了冷艳的女主人，更像是女儿周三的成人版。
《亚当斯一家》 1964 |女主角卡罗琳琼斯
HIGHSNOBIETY 2022 |碧梨大片
克里斯蒂娜里奇诠释的女儿周三是BRF天生臭脸综合征萝莉的鼻祖。
BRF是Bitchy Resting Face的缩写。
可以简单地理解为“天生臭脸综合征”，但她们总是看起来毫无理由地冷淡和轻蔑。
周三角色的爽快之处在于娃娃般幼颜的超龄成熟思想，融入了早期哥特旋转式女权运动的代表。
电影中黑暗周三对照组少女是典型的别人家孩子。 既有少女甜心的浪漫之美，又有积极的功利，是典型的美国mean girls。
女儿是对照组，母亲也是对照组。 这里可以看到不同文化环境下教育思维带来的差异，亚当斯一家的价值观也体现在细节上。
《亚当斯一家的价值观》 1993
02
反社会爽文女主《星期三》
黑发辫的黑眼睛大额头的少女，是星期三的形象灵魂。
三个版本的星期三
雪白的皮肤被乌黑的颜色包裹着的哥特萝莉妆是一种风格灵魂。 令人意外的是，周三化妆又将成为当前社交媒体的流行热点。
虽然只有简单的黑白对比，但在风格的细节上并不单调，也混合了宗教的美。
蕾丝、绸缎、天鹅绒等素材丰富了黑色的质感。 镂空雕刻和薄纱重叠的设计，给黑色以色彩鲜艳的感觉。
左图|简奥尔特加的宣传方式
Jean Paul Gaultier FW 2009 |亚当斯一家的衣橱
质感的黑色亮片首饰构成哥特美学的低调奢华部分，复古日常可见。
YSL FW 1982 |广告大热门
老版本周三，新版本老师扮演者克里斯蒂娜在活动中穿的Rodarte 2020 FW哥特裙灵感来自著名吸血鬼电影《惊情四百年》，也是黑暗美学的代表。
左克里斯蒂娜里奇
也是Rodarte 2020 FW |亚当斯一家的衣橱
新老二版最大的争论在于故事核心主旨权重的变化。
从名字上可以看出，主题从群像剧变成了大老板娘爽剧，故事也从哥特式的家族故事变成了校园女权主义版《名侦探柯南》。
官方海报的比较
核心灵魂的崩溃自不必说，选角也有争议。
在父母的爱中，主人是行动更积极的人，但不是没有思想的“舔狗”。 旧版的角色有从动画中学习灵魂的势头，但新版的外形过于抽象。
男女主人择角对比
从内在到外在的脱离也注定了女主人公的角色会崩溃。
莫迪西亚亚当斯是营造家庭优雅氛围的象征，无论行动多么惊人，都可以说像世界上的你一样优秀。美。
剪花插枝的名场面 | 神态与角色特别贴脸
粗鲁地捏碎玫瑰花的行为是不可能出现在她们身上的，这也是新版人设崩塌的地方。
凯瑟琳·泽塔琼斯版本的莫提西亚夫人
可以理解珠玉在前不想照抄演技又想立住人设是有困难，但暗黑诡艳的魅力不是靠色厉内荏的发狠获得的，夹杂一丝淡淡温柔的美反而更贴切。
那才是属于女主人的沉静、优美，以及隐约流露出的一丝疯狂。
女主人人设的崩塌就导致与女儿星期三的母女情变质。老版本的互动虽然不多但只需一点就能展现对女儿的关注，以及亚当斯家族的教育观。
没有时时强调爱，却处处体现着爱。
而新版星期三俨然成了与父母关系不合的“问题少女”，说着一些看似深刻又多少带着点中二叛逆的狠话。
这里的老师扮演者是1993版星期三 | 克里斯蒂娜·里奇
老版星期三哪怕是BRF面瘫少女，也是有惊讶恐惧后退等等情绪与微表情的。
到了新版这里，又成为为了暗黑而暗黑的状态，确实有当代商业化的流行爽点，却也透露着点空中楼阁般的刻意空洞。
惊恐少女 vs 狠话大王
跟女主星期三不太完备但又很爽的角色设定不同，她的对照组小狼女是代表着光明面的活泼积极，人设行为上也有着更健全的自我逻辑体系。
按照所有角色帮助女主成长为自身完全体的剧本，被反向突出的小狼女代表的也是星期三将要一步步圆满的人性之面。
03
那些醍醐灌顶的经典台词
尽管从IP衍生剧的角度看《星期三》有种种不如意，也不能否认毒舌理智大女主人设追起来就是很舒爽。
在星期三之前，网飞让全网爽疯的大女主是《亢奋》中的麦迪。
她就是清醒坚定的女性代表，告诉女孩要自信，哪怕是装出来的也不会有人知道，久而久之就会建立真正属于自己的信心体系。
《亢奋》2019
正视女权主义从不是错误，真正的错误是用一种思维去打压消磨另一种思维。
所以我们才能看到不同视角、不同价值观下的女性思维。
不论是以爱为食也好，还是清醒等待也罢，任何一种行为的背后都基于女性独立思考后的选择，而非迫于世俗裹挟的无奈。
《傲慢与偏见》2005
尽管新版星期三有点随时随地放狠话那味儿，但她确实也代表着独立思考+理性自救的女性。
也正是因为是哥特少女，才更凸显女性从小拥有自我而该有的样子。
那些发人深省的电影台词，有些是基于艺术创造的人设需要，有些却是对改变现实的声讨与反抗。
电影《沙漠之花》讲述的就是现实中被无情地施以割礼酷刑的女孩，在跳脱出男权控制找到人生意义的故事。
《沙漠之花》2009 | 两种文化价值观的碰撞，也是男权主义与女权主义的碰撞
从索马里的沙漠少女，到闻名世界的顶级超模，这是黑人女孩华莉丝·迪里的真实经历。
而扮演者莉亚·科贝德则是来自埃塞俄比亚的超模，她打破了雅诗兰黛只用白种人做代言人的传统，也成为黑人女性获得尊重进而独立的榜样与基石。
《沙漠之花》2009 | 扮演者莉亚·科贝德
是名副其实的沙漠之花。
不论现实还是虚幻，不论哪种人设，亦或哪种风格，真正能感染大众的往往都是言行举止符合角色性格自身的底层逻辑的。
懦弱温柔也好冷血强势也罢，每种个性都有独特的魅力，而这些人设从不同价值观角度出发的言行才能给人深刻的共鸣感。
不论以哪种形态出现，健全的价值观总会催生出一批批优秀女性，进而创造适合每个人健康生活的环境。
在这里，没有高低贵贱，只有和而不同。
《亢奋》2019
