问我最喜欢的一部爱情电影是什么？
或者问我在哪部影视作品中见过印象最深刻的独立女性？
看似不太相关的两个问题，在我这里却可能会是同一个答案——《甜蜜蜜》。
没错，就是那个在邓丽君的歌声中飘荡了十年的爱情故事，就是那个为华语影史留下了自行车上堪比《罗马假日》经典画面的爱情电影，就是那个产出过一堆吉祥话表情包的爱情电影，就是那个被现在的年轻人批判为渣男小三爱情故事的爱情电影。
大多数人看《甜蜜蜜》，都会把眼光锁定在“爱情”二字之上，而于我来说，黎小军和李翘跨越十年的兜兜转转，浮沉于时代的悲欢离合，自1996年至今已经渐渐淡薄了许多，后来再看电影印象中最深刻的，就是李翘，这个人而已。
你问我在爱情里能不能找到“独立女性”，我觉得李翘就是最好的答案。
改革开放初、八十年代闯荡香港的淘金族，本身已是很有勇气的人，相比黎小军的畏畏缩缩、按部就班地赚钱，李翘有一种野生味道的自信，敢于将步子迈得更大。
她看出在香港生活的大陆人数量惊人，于是借钱进货，摆摊出售大陆人才爱听的邓丽君唱片，这是她对市场的钻研和对生意的气魄。
但这次摆摊却亏得血本无归，她从失败中迅速反应过来大陆人为了掩藏身份而产生的规避性消费心理，坦然接受了自己生意的失败，并下定决心下次一定要把市场调研做得更加准确，这是她拿得起放得下的气度和善于从失败中总结的智慧。
她最爱拉着黎小军一起去ATM围观银行卡里的余额数字，有时候数字大得令人惊喜，有时候也令人难过。
但李翘从来没停止过“搞钱”的脚步，生意亏了，她就继续打工攒钱买股票，股灾中蚀了本，她从零开始去做最底层的按摩女。
目标清晰，吃苦耐劳，谋定后动，不骄不躁，广结善缘，前事不忘，李翘不是一个知识分子，却是一个坚韧聪慧的事业型女性。
正是因为她有了在社会底层摸爬滚打、几经沉浮的经验，才有了后来做房地产生意直接到达了事业小巅峰。
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所以能吃苦、会赚钱，就是所谓“独立女性”了吗？
是，也不全是。
毫无疑问，李翘的身上有着老一辈人金子般的奋斗精神，但真正让她作为一个人物形象闪闪发光的，是她的理性和情义。
《甜蜜蜜》虽然是一部最经典的爱情电影，但作为主人公的李翘，却从未让爱情摆布自己的人生步履。
相信所有人都会被李翘在方向盘前的那段戏所打动，从少有的焦躁到眼光的闪躲，从眉眼的迷离到深邃的不舍，到最后低头轻叹却不自知地碰响了命运的鸣笛，张曼玉为观众奉献了情绪精准、精彩绝伦的表演。
但更加打动我的，却是李翘上船去海上准备找豹哥摊牌的时候，在曾志伟一段假装豪迈却深藏温情的台词之后，“豹哥，我有话想跟你说”的开场白之后，李翘最后若有所失地掏出了豹哥的金链子，她选择了豹哥，不是选择了爱情，而是选择了情义。
也许李翘和黎小军的爱情打动了万千观众，但于李翘自己，爱情却从来不是人生的全部，她从来都知道自己想做什么，也更知道自己该做什么，为此她愿意让爱情成为人生的遗憾。
这无关对错，只是一种选择，但我恰恰觉得，所谓独立，不是非要功成名就、脱离市井烟火，也不是非要独闯江湖、绝不寻求助力，而是让自己懂得选择，且有选择的能力。
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其实细心揣摩一番，太多吹嘘“大女主”的影视作品中的女主角，都只是属性和设定上的强势，给人的感觉更像是一个高大的符号，而在很多并不刻意以女性力量为主调的作品当中，我们却能够看到女性顽强的生命力和独立的魅力。
《乱世佳人》中的郝思嘉，守寡丧母，经历战争，两度嫁人，然而命运的波折并不影响她成为生活的强者；
《大话西游》中的紫霞，梦里有脚踏七彩祥云的盖世英雄，但这并不影响她我行我素、敢爱敢恨，紧箍咒拦得住齐天大圣，却拦不住一颗女子的心；
《泰坦尼克号》中的露丝，在一场生离死别的爱情中醒来，她主动离开了空虚伪善的上流社会，去爬山、去骑马，去体验爱情，组建家庭，勇敢地尝试生命中想要的一切；
《邪不压正》中的关巧红，家人被军阀所害，自己把缠着的脚放开，踩着自行车挣扎着站起来，厉声激励着李天然诛杀仇寇，堪称近代女性觉醒和民族觉醒的双重象征。
这些女性形象，有哪一个自诩过“独立女性”？
但又有哪一个是他人的附庸？
又有哪一个不是如松柏一般坚挺不屈，将自己的生命点亮发光发热？
为什么所谓的“大女主戏”中的女性常常并不打动人，但在经典的影视作品中却总能发现令人过目不忘的女性形象？
我想所谓的“独立”并不是一种标签，而是一种态度，一种品格，一种融于血肉之中的特质，越是真实饱满的人物形象，越能够散发出这种魅力，而经典的作品往往在人物的构建上功夫更深。
换句说话，所谓的“独立女性”，根本无法让旁观者下一个确切的定义来区分，但如果一个女性，始终努力活得丰盛，始终敢于做出改变，始终不被命运打垮，那么每一个看在眼里的人，相信都会心悦诚服地说一句：
这个女的，有点东西。
