本片为2019年《密弑游戏》的续集。同样是一部《大逃杀》式的电影。
关于大逃杀类的电影，风格种类多元。寓意就是一群人因故必须在一个环境下竞争，并逃出生天。但表现上，从《国定杀戮日》系列，到《夺魂锯》系列，到《大逃杀》，环境、设定、表现、手法、桥段上多有变化。在类型的细项中，「密室脱逃」自然是一个理所当然的选项。
这部分尤以欧美电影为大宗，特别着重在「一群人共同解谜，以逃出生天」，还就真走「密室逃脱游戏」的风格。最有名当然是《夺魂锯》系列，其他无论是《异次元杀阵》（两集），或《诡打墙》、《食人剧场》，也都奠定在密室的规范下。
空间不像《饥饿游戏》那样的宽广，人们或者自相残杀，或者合作逃生，要表彰的与其说是人性的丑陋，其实更多是逃生过程中遇到的机关险境。也就是说「杀人机关」，才是密室逃脱电影的本质。当然，有些高度强调哲学与思想类的艺术片，如2019年的《绝命大平台》，无论寓意与场景调度，庞大的故事观，具备高度艺术性，比较难以归类。
而就以「杀人机关」的设定来说，纯粹要表现「密室」、「杀人」、「逃生」，并展现机关的巧思，最经典的莫过于2019年的《密弑游戏》。而这部片的票房也算是同类电影中的前几名，其卖点就在于令人惊艳的设定。
《密弑游戏》设定单纯，在讲六个人都到密室逃脱游戏的邀请函，谁最先逃出去就可获得一万元奖金。六个人来自不同背景，以为可以赚钱，但没想到所谓的密室逃生就是没逃出去的人会死，整个游戏过程只是给有钱人观看的娱乐节目。
这概念听起来跟红遍全球的《鱿鱼游戏》很像，但效果与传播性却不一样。《鱿鱼游戏》走的是「人性冲突」的概念，游戏本身虽然也是没过关就会死，但因为要激起观众可供代入的投射感，所以着重玩家之间的心理与欲望。
里面的游戏也都是「人人可玩」的童年游戏，是观众可以想像自己可能会玩或会遇到的状况。但像《密弑游戏》可说是强调机关本身。本来密室逃脱游戏的概念，一定会有解谜，解谜需要巧思，就不是一般大众会接触或熟练的事物，也不是只要知道游戏规则就可能过关的东西。
而《密弑游戏》做出了几乎是同系列影片最杰出的机关设计。电影100分钟，里面只有四个关卡。「火中逃生（房间温度一直升高）」、「冬季小屋（找不到路会被冻死）」、「上下颠倒的撞球吧（地板会一直掉落，没解谜会摔死）」、「急诊室（没找到答案会被毒气弄死）」。每一个关卡都设计得很巧妙，过程惊险刺激，每一个关卡都会让人看了惊呼连连，恨不得最好是有18层，可以看解谜一整晚。
在这个状态下，观众的心理期待就会跟看《鱿鱼游戏》时不同。对于剧中主角既没什么认同感，也不会去想什么大道理。剧终男女主角逃出生天后，发现这就是给有钱人观赏的娱乐，而公司找来的人都是「灾难事故中唯一的幸存者」，就只是要看这群人求生而已。
这当然没什么可供深思的寓意。跟看警匪枪战片差不多。但过程解谜与死亡就足以有强大娱乐性，让人期待续集的出现（因为男女主角没死）。过了两年，终于出了《密弑游戏2：胜者危亡》。电影的套路没变，故事架构稍微扩大，机关可说变得更具巧思，让续集成为不输给首部曲的电影。
相较第一集有四个关卡，《密弑游戏2：胜者危亡》却有「通电的地铁（果然有人被电死）」、「银行（时间到没通关会被激光杀死）」、「沙滩（没逃走会掉入流沙）」、「酸雨街道（没解谜会被酸雨腐蚀）」，以及最后的「育儿房」。比起第一集多了最后一个关卡，好像机关变化更深，但其实在这部续集中，编导似乎想要真正把电影系列化，所以扩大了世界观。
前四个关卡还是跟第一集一样，充满巧思，看了绝对有满足感。续集跟首部曲最大的差别，在于男女主角一开场是想要去找出那间游戏公司，想要阻止他们杀人，结果被引入地铁，被迫展开游戏。
在游戏开场前的缉凶，其实就在试着扩大电影的世界观：「怎样的公司」、「要如何抓到这群人」，这也延伸出结局的育儿房的部分。最后男女主角发现，从首部曲开始到续集内被找来的玩家，全都有不同背景设定，目的就是要留下通关者，然后威胁利诱通关者，来设计下一个关卡，然后带给有钱人娱乐。这讲得比第一集多，但却也信息有限。因为就在男女主角又逃出生天后，公司的底细还是没曝光。
当男女主角以为事情结束，公司被调查局查缉，搭飞机要踏上归途时，发现两人又陷入飞机密室的游戏中。电影就此结束。飞机密室是女主角的幻觉，还是公司的下一个布局，就得等第三季揭晓。
其实剧情走到这，观众也知道男女主角逃不过无限游戏的地狱。其实公司背景是什么，背后的秘密是什么也不重要。因为首部曲没说，大家看机关还是看得很刺激。续集说了一点点，重点还是看解谜。等到今年或明年又出了第三集，大家看的还是机关的巧妙。
悬念说到底就在于，如果这飞机是一个密室（成本真高），那男女主角会遇到什么事，又要如何逃生，这才是观众期待的地方。至于世界观、背景，好像也不太重要了。
就大逃杀系列电影中，《密弑游戏》与《密弑游戏2：胜者危亡》可说是杀人机关设计得相当巧妙的作品，是喜爱此一类型的观众必看的选择。
