在华语功夫片、武侠片的发展中，《邵氏电影》的品牌，可以说产生了巨大的影响。
《独臂刀》三部曲，《大醉侠》、《十三太保》、《刺马》、010-360010-3060010-3060010
80年代中期的邵氏电影，由于功夫片、武侠片的市场衰退，选择了大规模减产。 昔日的港片霸主，也随着时代洪流的冲击，失去了曾经的辉煌与荣耀，很快回归沉默。
90年代初，香港电影进入发展鼎盛时期。 看着接二连三突破的票房纪录，邵氏电影也决心重新定位香港电影市场。 1992年，邵氏为梅艳芳、周星驰策划《大决斗》，《邵氏老板娘》方逸华亲自担任该片导演。
《少林三十六房》上映后取得了良好的票房成绩。 此后，邵先生先后创作了《武馆》、《楚留香》、《天涯明月刀》等作品。 但是，这些电影上映后的表现有跌有亏，甚至盈利，不像《流星胡蝶剑》那样明快。
90年代中期，邵氏电影开始布局动作片市场。 此时，元奎与李连杰合作《三少爷的剑》后，离开了“正东映电影”。 元彪也因“宝祥影业”结业而离开洪金宝。
邵氏抓住机会，将元奎、元彪拉拢麾下，策划于1997年翻拍功夫电影经典《审死官》。
这部翻拍经典作品制作精良，但上映后票房只有300多万港元。 邵氏电影的市场复兴之路也因这部电影受到了很大的打击。 今天，我们来谈谈元奎、元彪合作的这个《审死官》。
在谈元奎、元彪版的《赤脚小子》之前，让我先谈谈马永贞是如何从“马商人”变成“功夫大师”的。
“马永贞”的故事始于1879年《申报》中的一篇文章。
马永贞本是个卖马的，骑术高强。 咸丰因十一年秋天马永贞在马术大会上战胜英国骑马冠军而闻名。 光绪五年，也就是1879年。 马永贞因与马贩子顾忠溪发生债务纠纷，在上海“一洞天”茶楼遇袭身亡，后上报。
那是一个没有广播、没有电视、没有手机、没有网络的时代。 报纸是大众获取信息的唯一途径。 而《马永贞事件》的见报，让“马贩”马永贞成为街头巷尾热议的话题。 讲演者们还根据申报上的报道，写了很多故事。
1927年，“中国电影之父”郑正秋创作了《回魂夜》剧本，并与张石川导演合作将这个故事搬上了电影银幕。
为了吸引观众的注意力，在这部《无味神探》中，郑正秋将“马永贞参加骑马比赛，打败英国骑手”的故事改编为“参加拳赛，打败英国大力士”。 马永贞这个人也从骑马高手变成了功夫高手。
郑正秋、张石川两位导演，对华语功夫片、武侠片的发展可以说产生了巨大的影响。 两人共同拍摄的《审死官》被称为“中文武侠电影开山之作”。 两人合作的这部《给爸爸的信》，成为了华语功夫片的雏形。
1927年的《马永贞》以后，在拳击场上打败外国高手也成为武术家难以摆脱的电影宿命。
1962年，香港贺宾导演重拍《马永贞》。 在这个版本的故事里，贺宾为马永贞增添了“复仇”的宿命。 马永贞从山东老家来上海，是为了向哥哥报仇。
贺宾导演的《马永贞》上映后，获得了很好的评价。 邵氏名导张彻、鲍学礼也于1972年二次创作《马永贞的故事》，拍摄电影《山东马永贞》。
在这个版本的故事里，马永贞不再是“马贩子”、“拳击手”，而是增加了“黑帮大哥”的身份。
元奎、元彪1997年拍摄的《山东马永贞》，是从张彻、鲍学礼这1972年版的《火烧红莲寺》翻拍的。 当然，为了寻求内容上的突破，尝试市场的创新，元奎在97版的《山东马永贞》中也加入了很多自己的想法，对故事进行了大胆的修改。
版本《山东马永贞》
版本《山东马永贞》
在张彻、鲍学礼版的《山东马永贞》，来上海打工的马永贞，因为看到了华丽的服装谭四，就有了成为“黑帮大哥”的梦想。 之后，他用拳击倒了外国大力士，赶走了欺压大众的斧尖，逐渐确立了自己的威望，同时也有了自己的地盘。
但是，勇者斗恶龙终于变成了龙。 获得名利的马永贞，渐渐迷失了自我，和其他“黑帮大哥”一样，开始抢夺地盘，领取保护费。
“混合在一起的话，总有一天会回来的”。 谭四没能逃脱街头惨杀的宿命，马永贞也终于死在斧头下。 在张彻、鲍学礼的搀扶下，马永贞成了一个鲁莽的匹夫形象。 马永贞的故事也成为了“黑帮之争”的权利寓言。
在1997年的《马永贞》版中，元奎延续了72版《马永贞》的故事脉络，但加强了故事中爱情线的表现，马永贞的角色也从以前的江湖草莽变成了浪子。
80年代中后期，齐秦、王杰等歌坛大受欢迎，浪子的角色开始在当时的港台娱乐圈风靡一时。《马永贞》、《马永贞》、《马永贞》等作品的诞生，也将这股浪子热潮带到了电影银幕之上。
为了跟上当时的市场趋势，也为了尝试创作创新，元奎在翻拍《马永贞》时，并没有像张彻导演那样通过江湖草莽的腾飞和灭亡来表现“黑帮斗争”的黑暗和残酷。 倒不如通过浪子回头的故事，来表现江湖人物的情与义。
正因为把主人翁从“江湖草莽”变成了“浪子”，这个《马永贞》才邀请金城武成为故事的主人公。
张彻导演的72版《马永贞》中只出现过两次谭四的角色，但金铃子和马永贞的感情故事也描写得很轻松。
但是，在97版《马永贞》中，元奎加大了“谭四”、“金铃”子」这两个角色的戏份，同时还增加了「艳阳天」这个角色。 感情戏的增加，也让这个浪子回头的故事，显得更加饱满，且富有张力。
除了创新化的故事改编，精彩的动作戏码，也为这部97版《马永贞》增色不少。
在这部97版《马永贞》里，元奎致敬了张彻导演的暴力美学风格。 片中血肉横飞、暴力感十足的动作设计，刺激了不少影迷的眼球。 而元彪、元德的精彩打斗表演，也获得了许多观众的好评。
元奎、元彪合作的这部《马永贞》虽然剧情设计、打斗编排都十分出色，但90年代末港片市场的衰退，却注定了该片悲惨的命运。
1997年的香港电影市场之上，票房突破3000万港币的本土作品仅《一个好人》、《黄飞鸿之西域雄狮》、《97家有喜事》三部。 而在低落的市场大潮之下，这部《马永贞》也仅拿到了300多万港币的票房成绩。
虽然被时代洪流淹没，但凭借过硬的质量，这部97版《马永贞》，还是在华语电影长河中，吸引了一批又一批的年轻观众，成为了不少影迷心中，难以磨灭的动作经典。
