那么影片的内容可以担得起“重新定义华语爱情片”这个口号么？从高能设定到代表人物，故事中的每个人都是典型角色，却讲不出关于“爱情”的真正内涵。虎头蛇尾的叙述方式，让整个故事笼罩在虚无的无病呻吟中。
寓言式设定看似新奇，实则鸡肋
“光”在影片中指代着神的指示，强硬地将“爱情到底是什么”这一命题放在观众面前，逼着故事中的众人去思考、去探究“爱情”。在无神论、缺乏信仰的时代，关于“光”能带走相爱的人这样的流言，很多人其实根本不会相信。
影片中体现了谣言的实力，第一个人说光带走了相爱的伴侣时，人们认为他在扯淡，后来三人成虎，谣言越传越真，甚至连官方辟谣都没人相信。这是软科幻作品中比较新奇有趣的地方，拿莫须有的“真理”来定义爱情。
换一个背景也能讲出这样的故事，证明了“光”不是不可替代的设定。这也是为什么说寓言式设定鸡肋的原因，徒有其表的外壳，包裹着无法进行深入探究的内里，于是设定变成了食之无味，弃之可惜的外衣。
剥开爱情虚无的外衣，留下现实
《被光抓走的人》就是导演董润年打开脑洞下写出的剧本，他想要剥开爱情虚无的外衣，留下关于“爱情”的思考。这个初衷很好，没想到故事撑不起整部影片的框架，留下的确实是现实，可却是杂乱无章的现实。
在此之后剧情急转直下，中年老师顿悟自己不应该出轨，要回归家庭。看得观众一脸懵逼，相信演的演员应该也有点摸不着头脑。没有条理地讲述加上生硬的转折，让影片中的四个故事都有同样的问题存在。
于是观看完电影之后，只知道了“爱情”确实是无法定义的存在，除此之外好像也没有留下什么。这是《被光抓走的人》中一个不小的遗憾，如果故事不那么生硬，相信会成为一部“重新定义华语爱情片”的优质作品。
