舞台剧《两京十五日》2022版：是极限挑战，更是心灵救赎

《两京十五日》取材于《明史》中关于明宣宗朱瞻基的一段真实历史。两京，指的是南京和北京；十五日，是指太子朱瞻基必须要在十五天之内，从南京赶到北京。《两京十五日》说的是朱瞻基、吴定缘、苏荆溪、于谦四人的极限返京之旅。

剧中四位主角，一个是失魂落魄且只会斗蛐蛐的太子朱瞻基，一个是因为身世不明而整天借酒浇愁的小捕快吴定缘，一个是救驾及时后来成为一代名臣的书生于谦，还有一个是要给因为封建陪葬制度殉葬的闺蜜报仇的女医师苏荆溪，这四人临时组建了“返京四人组”，开始了一场“绝地求生大逃亡”，其中，朱瞻基的皇位争夺、吴定缘的身世之谜、苏荆溪的复仇计划三条明线互相交织穿插，丰满了人物及故事，情节紧凑，内容饱满。

十五天、两千两百余里路，千里长河，星夜奔驰，危机四伏，命悬一线，一路上看人心筹谋，险于山川，难于知天。观众从头紧张到结束悬着的心始终没落地，情节不断反转再反转，亲情、友情到人性，贯穿故事始终，成为其中令人走心动情的亮点。

谈及整部剧的主题，导演赵淼表示，一部优秀的艺术作品，在表达层面并不会是单一的，在这部《两京十五日》的小说中，我们看到马伯庸老师很多深层的思考和表达，所以在舞台剧的创作中，我们会去揣摩挖掘原著作者的写作初衷，这个初衷是我们舞台剧的起点，是一个多维度的起点。这些起点或者说这些主旨都是探讨不同的关系，那么会有十二个字：“有关天下，有关你我，有关自我”，比如有关天下与我的关系，天下乱与安的关系，你与我情谊关系，自我与成长、身份转变的关系等等。

演出现场，宝船爆炸的惊险、水牢逃脱的紧张、再到火烧明楼的悲怆，一幕幕高能剧情接连出现。看完演出的观众评论“这是一部史诗级历史剧，非常震撼!”同时剧中充斥着大量武打戏份，刀光剑影的设计也让整体的演出更加激烈刺激。戏曲指导杜帅强表示“武戏的动作设计借鉴了戏曲中的‘把子功’中武器的使用规则，并按照每个角色使用不同的武器来设计武打动作，让观众身临其境地感受宏大的场面。”

舞美设计最大的亮点是通过光影与多媒体的配合，营造出明朝绘画版亦真亦幻的沉浸式场景，同时辅助激昂的音乐，在舞台上营造出千军万马的宏大场面。

演员们的形体表演也是该剧的一个亮点，《两京十五日》借鉴了戏曲的程式化表演，还融合了评弹、皮影等十余种民间艺术形式。由于该剧有复杂的情节，密集而有文言风格的台词，再加上丰富的配乐、音效，对演员的台词功底也提出了极高的要求。

恢弘的历史背景，加上江湖快意恩仇、爱恨纠葛，从天子宗亲到大运河上的贩夫走卒，《两京十五日》用 200余个舞台角色、180余分钟演绎出皇权与民意的博弈、宫闱与官场的心机搏杀、纠葛数十年的恩怨情仇，将观众带进忠、孝、情、义的矛盾纠葛，以小见大探讨了历史与命运的深刻主题。

《两京十五日》书中曾写道：面对命运，没有人能置身事外。舞台剧《两京十五日》2022版不仅让观众欣赏了一出“大运河历险记”，更是陪着四位主演一起踏上获得心灵救赎的成长之旅。