话剧《春风十里不如你》 | 他们最后的14天，就像两人依偎在天堂

话剧《春风十里不如你》尚在北京保利剧院合成的时候。某晚，我和男主角秋水的扮演者雷佳聊了聊这部作品。

这是雷佳版的秋水视角，也许还有别的秋水，也许我们身上也都有一部分是秋水。

回望的青春

是被现在的我们加了滤镜的青春

演员雷佳眼里的男主角秋水是一个哈姆雷特式的人物。他保持着原著作品中温暖、敏感、自卑、孤独的底色；他一直在纠结，在自己的动物性和人性之间打架；他也一直在寻找某种答案。学校、社会、工作、情感，有那么多困惑迷茫……也许人的一生都走在寻找答案的路上。可能临终还有很多事情没有遇到，还有很多道理没想明白，但这就是成长的过程。

秋水说他要告别过去，告别两人。也告别自己。戏的一开始，秋水就被推进手术室，他生命中爱过的两个女人在一起抢救他——这是他的幻象。有意思的是，整个剧情是一个回望的过程，所有的时间和空间都已经打开。它不是线性的时间段，不是普通的倒带般的叙述。它充斥着许多时间点。强烈的情绪在这些时间点里波动。那是手术台上时而清醒时而昏迷的人，对过去的回望。我们看到的小红和柳青，是成年秋水心目中的小红和柳青，那或许不是青春时期真实的她们，而是汇集了秋水的偏爱、思念、疑惑以及不舍，汇集了他想象中失真的绚丽，注入了当下秋水的世界观的她们。或许大家都是这样吧，回望的青春，爱或怨，快乐或痛苦，都是被现在的我们悄悄加了滤镜的青春。

曾经，我们都不知道爱情是什么

就一头扎进去了

在大学的年纪，好像没有人知道爱情是什么。我们从书上或电视剧中看到的，脑海中想象的，都只是朦朦胧胧的感觉，缘分与荷尔蒙，仿佛就是爱情。就像遇见小红。当一袭红裙出现在灰蒙蒙的校服之间，秋水的目光就被吸引去了。其实并没有想过更多，只是喜欢，只是想要在一起，那是青涩、美好、单纯，是年轻人最原始的冲动，和每个人一样经历着可见的紧张、甜蜜和小摩擦。这种动心是单纯而真实的。很多很多这样具体的真实，拼凑在一起，让年轻的人们，一头扎进去了。

而生活并不会只有这些节点，生活有线有面，还有很多宏观的东西，笼罩着这些年轻的爱人们。这时，人体变得有毛边，很多事情不再非黑即白，而是进入一个混沌的中间态，进退不得。

很多人觉得，是柳青的出现夺走了小红的秋水。 可是，能让我们分开的，从来不是其他人。

小红要的爱情是强烈的相互归属，你的全世界都属于我，我也要成为你的全世界。这种控制欲吓退了秋水，让两人之间有了隔阂，让秋水的心里也对这段感觉产生了问号。与很多年轻情侣一样，小性子作祟，面对误会拒绝沟通，换来的不是哄哄就和好，而是渐行渐远。如何最舒服地保持距离又保持沟通，对于年轻人实在是难以把握的事。

我们的爱里面有一种痛苦

与灵魂相仿佛

而就在裂痕出现时，柳青像一束光，照进了秋水的世界。柳青是秋水生命中的未知，他从未遇见过这样的姑娘。不可否认，男人们对未知世界都天然充满了挑战欲，想要去接近，去了解。这是连他自己都不懂的吸引力。

他们两人都是孤独的人，不敢去触碰爱情。柳青不敢触碰是因为不能，因为她没有未来，也无法给人未来。秋水不敢触碰是因为他胆怯，他不知道要什么，不知道为什么，也不知道会遇到什么。他还没有成熟到找到自己最稳定的生命状态。两人就像最后彩蛋送上的探戈，强烈、黏腻、深重、快意又不快乐。

在得知柳青病情之前，他只是一个普通的陷入爱情的男孩。那时他还不懂，明明能感到强烈的爱，为什么柳青还总是冷酷得斩钉截铁。而自从他得知柳青绝症的消息，面对着“死亡”这座无法逾越的一座山，这样两个孤独、胆怯的人的爱便悄无声息地升华了。他们的感情被放大到生命中，是一种灵魂的吸引，热烈、深沉，但又不止于此。此时至深的爱只是一个底色，他们的感情像是沁透着一种宗教色彩，就如柳青的伊西斯颂歌。他们在对方身上寻找灵魂的救赎。

秋水放弃了自己的职业，因为他没能挽回柳青的生命。当一名救死扶伤的医生面对深爱的人却无能为力，他开始对生命产生怀疑，他开始思考前方的路。柳青的爱让他成长，柳青逝去的生命也同样。

这部作品的舞台设计极简，把空间都腾挪给了这些年轻人和两段感情。剧情跳进跳出的穿插方式，模糊了真实与幻象，给了观众宽容的理解和想象空间。事实上，失去了小红和柳青的秋水，也没有走出抢救室。你是愿意爱人走在你前面呢，还是更愿意先TA而去？这是一个没有答案的问题。 他们最后的14天，就像两人依偎在天堂。

爱的百分数里，总掺杂着甜与苦。然而痛苦很少让人遗憾，错过才会。春风十里不如你，青涩过，也强烈过，干净而认真，秋水已经幸福过了。雷佳对秋水说，也对我们说： 放肆去爱。即便青春会受伤，回望时总是美好的。就像小红离别的时候，秋水嘴边泛起浅浅的笑。那是多年后的我们，在看过去青涩的爱情啊。

-劇終-

贝七

舞台让我觉得

生活并非是无药可救的

本文落笔于4月6日北京采访后

配图为剧照，由剧组提供

经授权使用

有染·与美好发生关系

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