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郭秀凤《斩秦英》
郭秀凤是一位旦角演员。20世纪60年代初进尚友社学戏, 1963年去甘肃演了几年戏后, 于1968年底回到西安,改行当营业员。1978年经名家引荐, 进了五一剧团。从此, 她如鱼得水, 勤学苦练, 大展才华, 曾在许多大本戏中饰演主要角色。郭秀凤的可贵之处在于, 在成绩和荣誉面前, 她绝不满足现状, 更不张扬。
郭秀凤的性格, 直率而又坦诚。她的艺术生涯步履维艰, 多有坎坷。其实, 对于一个善于总结经验, 长于吸纳精神营养的演员来说, 坎坷经历也是财富, 甚或是一笔宝贵的艺术财富。曾在秦腔舞台上为女性演员赢得一片天地的一代开拓者孟遏云, 历经坎坷,悲苦一生，却又奇花独放, 辉煌一生;敏派传人杨凤兰, 在40多年的艺术生涯中, 不知遭遇过多少坎坷、磨难和挫折, 可她却以惊人的勇气和毅力, 同病魔搏斗, 同命运抗争。她从这些苦难经历中吸收了丰富的营养, 将其融入自己的艺术创作和实践中去, 创造了奇迹, 赢得了赞誉。
郭秀凤演过的戏确实不少, 可是用音像等载体留存下来的却是不多。她主演的《春江月》和《血手印》有着极高的艺术价值。就唱腔而言, 吐字清晰而真切、嗓音清脆而甜美、韵味纯正而富于情感。若论做工, 程式规范、张弛有度、举止大方, 呈现出一种身段美、动作美、情态美。
《春江月》这本戏, 演出于20世纪80年代,那时, 郭秀凤三十多岁, 主演十八载年龄跨度的人物角色柳明月, 可谓正当其时。况她的扮相、身段也都不错。这样的优越条件乃是《春江月》得以成功的关键所在。郭秀凤担当柳明月这个主人公角色，从整个演出效果看是成功的。比如, 第一场的出场戏, 动作玲珑而潇洒、唱腔纯正而甜美。一个端庄、活泼、婀娜多姿的绣女形象跃然台上,夺人耳目。在其后几场重头戏里, 成功地塑造了柳明月重义、守节而又珍惜母子感情和同恋人真挚爱情的光灿形象。
她行腔入味，这场戏一开场就气氛浓烈, 扣人心弦。随着“林郎呀”一声惨叫, 一身缟素, 头扎白色花结的王千金, 犹如芙蓉出水, 飘然而出, 给观众的第一印象是身段美、着装美、情态美, 美不胜收。这大概就是人们所说的“女人要俏一身孝”吧。岂不知, 在王千金身上更能打动人的乃是她的心灵美。不知真情的林招德, 一见到王千金, 便不分轻重, 狠踢一脚, 接着又是一顿痛骂:“一见贱人怒满腔，你父女都是黑心肠, 借刀杀人将我害, 你就可怀抱琵琶另嫁郎……”。接下来, 她用散板节奏、不规则的唱词这种滚白板式, 声泪俱下, 唱、念、哭、诉并举，将王千金积压于心中的悲愤和委屈一股脑的倾诉了出来。其行腔跌宕起伏, 高亢激越, 况高音区行韵, 更是郭秀凤的强势, 所以效果极佳。
正所谓“台上一句滚板腔, 台下洒泪哭恓惶”。王千金不愧是王千金, 她知道, 要消除林招德对自己的误解, 必须用事实说话。她唱道“我若是对你无情意，却为何给你送鞋送衣裳?我若想怀抱琵琶另嫁郎, 退了婚我还害你为哪桩?我若把夫妻情义忘, 却为何穿白戴孝抛头露面来祭桩?……”这样的唱词, 既饱含亲情, 又富于哲理, 使林招德幡然悔悟, 且深感内疚。之所以认为她是秦腔梨园里一位难得的实力派演员，是因为郭秀凤的演唱功夫非同凡响, 郭秀凤所塑造的舞台人物形象光灿夺目。
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郭秀凤《斩秦英》
END
【编辑：李囿桦】
【审核：贠佳钰】
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